在真實(shí)的冼村拍戲，與現(xiàn)實(shí)的緊密性，婁燁給這個(gè)村留下了最后的影像 演員的情緒在皮膚上呈現(xiàn)。 抓住時(shí)代性而非年代性 打光后比打光前還要暗，爭(zhēng)取攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)上最大的自由 根據(jù)氣氛?qǐng)D修改劇本 中國(guó)電影的問(wèn)題：突然的發(fā)展帶來(lái)的需求與基礎(chǔ)的不匹配，木桶效應(yīng)，短板太低（各種的不專業(yè)，不職業(yè)） 詩(shī)一樣的開(kāi)篇鏡頭 制片上遇到了南京南京同樣的問(wèn)題，道具上黑帳，生活制片不給攝影組飯。車內(nèi)打斗都在馬路上真拍的，太難了 聲音后期做了近1000軌，119版 原來(lái)去電影局去意見(jiàn)的過(guò)程跟銀行存錢一樣 因?yàn)閷彶?，中?guó)的觀眾變成了二流觀眾（婁燁是個(gè)有態(tài)度有堅(jiān)持的導(dǎo)演，與審查據(jù)理力爭(zhēng)，反復(fù)拉扯） “我的態(tài)度都在里面，我選擇保持沉默，日本巜她在丈面前被耍观看希望大家看電影。” 期待了很久的紀(jì)錄片，日本巜她在丈面前被耍观看終于看到了。