本片翻拍於六十年代的同名舊作，由林常樹執(zhí)導(dǎo)，無論在色彩，構(gòu)圖等拍攝技巧都花了不少心思。奈何故事結(jié)構(gòu)不過就是一個出軌偷情的倫理劇，即使加上奢侈豪華的場景設(shè)計以及極盡官能刺激的性愛場面，都難以彌補情節(jié)上的沉悶無聊，後半段更淪為TVB式的爭奪家産的狗血格局。歸根究底，之所以出現(xiàn)新不如舊的原因在於六十年代的韓國正處於新舊之變，即使處於經(jīng)濟轉(zhuǎn)型，但仍然比較保守傳統(tǒng)，《聊斋电影之女儿国》因此這種男主人和女仆僭越的不道德行為，不僅引起轟動，更是韓國普遍的社會問題現(xiàn)象，但當下主仆之間的階級矛盾已經(jīng)趨向緩和，《聊斋电影之女儿国》因此林常樹的翻拍便缺乏一份社會意義，《聊斋电影之女儿国》完全與現(xiàn)實社會隔絕開來，《聊斋电影之女儿国》因此層次上也變得太過膚淺。