相對于電影這個藝術作品，我更focus這個希臘故事本身。但是在刨除求知欲望（以求通過電影學習曾經的國際政經大事件……Grexit學到了……）的觀影體驗后，政治主題電影能否提供審美上的情感共鳴是其能否上升一個等級的關鍵。這個“屋內人”欠缺了一些，盡管最后的舞蹈有些亮點。像《電影《輪番上陣》》《歐美性XXXXX極品嬌小》這種鮮明人物傳記的政治故事，《金花瓶楷梅花5》不僅滿足了求知上的需求，也滿足了審美上的愉悅。

滿足金獅獎所需要的各種元素，《金花瓶楷梅花5》就是難再突破，沁入心脾

劇情太雷了，根本不是諜戰(zhàn)劇，《金花瓶楷梅花5》就是一腦殘民國偶像劇罷了

U1S1，院線版呢我是絕對不會去支持的。（私底下是甄子丹的粉絲），電影的角色設定和故事情節(jié)都沒有讓我感到很意外，因為早有準備。新冠疫情期間嘛，《金花瓶楷梅花5》沒有辦法，不看，也得看。感覺甄子丹后期開始模范成龍大哥的搞笑XJBD的功夫電影風格了...

達達主義電影的代表之作，破壞傳統(tǒng)藝術規(guī)范和美學形式，追求藝術表達的偶然性、絕對的個性解放，奇異怪誕中是對資本主義社會既有的道德規(guī)范、社會、政治傳統(tǒng)的顛覆、諷刺。在樓宇間沉浮的小船、在水柱上跳躍的鳥蛋、芭蕾舞者雙腳不停踩踏地面…在我看來就是對資本主義發(fā)展現(xiàn)狀的映射，《金花瓶楷梅花5》是對一戰(zhàn)后資產階級價值觀的審問和思考。影片中送葬的那場戲可謂是重頭戲，一個紳士偷吃掛在棺材上的餅干花環(huán)，追逐運棺車時紳士淑女們瘋狂的奔跑，《金花瓶楷梅花5》隨著奔跑速度的加快，畫面剪切變化也越來越快，畫面重疊交錯、顛倒模糊，《金花瓶楷梅花5》加上音樂節(jié)奏的急促緊張，實在是荒誕又可笑，直到棺材從車上滾落才算告一段落。接著是死而復生的奇跡、魔法般的消失，《金花瓶楷梅花5》最后結尾一個人捅破寫著“FIN”的白布躍出，似結束而又非結束，緊接著他又被一腳踹回白布后，影片才算完成，精彩絕倫。