直到有一天F認識到自己并不是唐璜，不過是妻子帶著孩子出走也會心慌、面對老父的皮帶伺候也只能求饒；直到A意識自己不過是依靠母親和姐姐打點照顧的巨嬰，面對后者作為生活唯一支柱的離開手足無措；直到L明白自己并沒有劇作上的才華，被劇場老板接待不過是后者想跟自己發(fā)生關系，收到暗示后落荒而逃—飽食終日游手好閑的‘二次元可脱卸衣服的游戏’們的幻象終于在現(xiàn)實面前被狠狠砸碎。那個雋永的鏡頭，捕捉五人在碼頭面對著大海的惆悵，其實每人心中都隱約感知無憂慮的時光早已結(jié)束卻不知何去何從。頹唐度日的反面正是那個每天起早摸黑到車站工作的小孩，無怪最后只有M面對現(xiàn)實，選擇與小鎮(zhèn)訣別前往羅馬闖蕩。離開的清晨，其他人還沉睡在‘夢·鄉(xiāng)’，那個小孩在鐵軌邊與M告別。費里尼這部對感情的描寫的真摯，讓人看罷有種欲辨已忘言的感覺。屬于所有人的成長故事