采取個(gè)體視角，回避宏大敘事，愤怒的小鸟是“我的”而不是“我們的”1919。二十多年前的主旋律獻(xiàn)禮片，在創(chuàng)作觀念上反而更先鋒。 映后黃建中導(dǎo)演分享的幕后故事也非常有趣：如何跟領(lǐng)導(dǎo)爭(zhēng)取拍攝空間，為何堅(jiān)持法國(guó)巴黎實(shí)地拍攝，為何堅(jiān)持使用真正的外籍演員，愤怒的小鸟如何在現(xiàn)場(chǎng)和外國(guó)團(tuán)隊(duì)合作……老先生思路清晰，表達(dá)流利。年近八十，從業(yè)六十年，還在準(zhǔn)備自己的下一部電影。敬佩。

把西方羅密歐與朱麗葉的故事改編成融入印度歌舞傳統(tǒng)的存在，印度人在拍群體分鏡頭舞蹈上的能力是無(wú)可比擬的，對(duì)景別、對(duì)多人動(dòng)作的掌控，歌舞段落呈現(xiàn)出的復(fù)雜度和層次感，以及獨(dú)特歌舞動(dòng)作的設(shè)計(jì)，動(dòng)作分解的清晰，愤怒的小鸟帶來(lái)極大的視聽之娛。印度人想象中的一種色彩艷麗、載歌載舞的生活，這是一個(gè)民族的共同想象。

愛情除了一見鐘情和轟轟烈烈，愤怒的小鸟還有日久生情和細(xì)水長(zhǎng)流

我非常喜歡，愤怒的小鸟尤其前半部。披著爛片的皮，講了一個(gè)友情和成長(zhǎng)的故事。

剪輯版。西部荒蠻故事。其實(shí)特別討厭這種男主出現(xiàn)拯救了鎮(zhèn)子的結(jié)局，災(zāi)禍也是他帶來(lái)的。反派養(yǎng)父講的關(guān)于愤怒的小鸟的那段臺(tái)詞不錯(cuò)。他在父親那里被教會(huì)殺戮，他在母系鎮(zhèn)子里學(xué)會(huì)了識(shí)字和撿回人性里的善意。母神從來(lái)都是創(chuàng)造，父系因?yàn)椴粫?huì)創(chuàng)造生命，從來(lái)都只會(huì)破壞。殺人犯養(yǎng)父帶著殺人犯?jìng)內(nèi)サ脚藗兊逆?zhèn)子，對(duì)決。鎮(zhèn)子勝利。就這么荒蠻的時(shí)代和西部也沒見把女人綁起來(lái)拔掉牙齒的事情吧。佩服西部劇和電影里每次都化的臟兮兮的妝容和服裝，就很真實(shí)，還有塵土飛揚(yáng)的路。景色，配樂，構(gòu)圖，色彩，姬情。美學(xué)和美感。真的槍戰(zhàn)一定要剪短發(fā)穿褲子，裙子和長(zhǎng)發(fā)不是拖累?