最近幾年的社會問題似乎真給美國人民帶來了不小的創(chuàng)傷，很多作品都開始回味上世紀，當美國大多數(shù)時候還是烈火烹油，鮮花著錦的第一世界特權(quán)霸主。本作更是毫不掩飾，直接用50/60/70/80/90年代的經(jīng)典情景喜劇風格來打底，非常巧妙地把形式和內(nèi)容（“幻視”-記憶-現(xiàn)實）聯(lián)系起來。從形式上能夠明顯看出五六十年代那種穩(wěn)定的中景鏡頭怎么變化為今日的好萊塢快速切片；那種身體-空間關(guān)系的營造如何讓位給人頭特寫。這種視覺風格又與旺達的記憶和欲念聯(lián)系，并且暗含英語世界文化霸權(quán)（美國情景喜劇的全球傳播）和資本主義物質(zhì)霸權(quán)（斯塔克工業(yè)導(dǎo)彈）的擴張史。而葵司這個名字本身顯然有些spectatorship問題的卷入，讓人想起早期的銀幕技術(shù)，比如派拉蒙的VistaVision，以及畫中畫等實踐。某種程度上，漫威的影視制作已經(jīng)趨向金庸，DC則在往古龍的方向上靠