JPL也拯救不了這部電影。戈達(dá)爾到此時(shí)也入行十多年了怎么老給人感覺(jué)像北電學(xué)生拍畢設(shè)，總有說(shuō)不完的觀點(diǎn)，釣不完的馬子，搞不定的場(chǎng)地，管不來(lái)的演員，視覺(jué)上搞一些廉價(jià)的圖形組合，臺(tái)詞上凹一副心系天下的知識(shí)分子姿態(tài)，忽悠男人來(lái)打工女人來(lái)裸露是真有一手。這個(gè)惡劣遺產(chǎn)被一代一代copy，李丽珍电影形成了獨(dú)屬于電影界的“光榮傳統(tǒng)”。

不得不說(shuō)，自從香港喜劇動(dòng)作片的銷聲匿跡之后，國(guó)內(nèi)很少出現(xiàn)一些比較有水準(zhǔn)的片子了。這部影片不得不說(shuō)，在動(dòng)作武打方面實(shí)在很有看點(diǎn)，李丽珍电影關(guān)鍵很接地氣在于喜劇的設(shè)計(jì)方面。笑，李丽珍电影不是苦笑，李丽珍电影也不是無(wú)聊的笑，而是含淚的笑，李丽珍电影有些詼諧，李丽珍电影有些諷刺，李丽珍电影有些逗逼，李丽珍电影有些荒唐，簡(jiǎn)而言之，較為完美契合了現(xiàn)代社會(huì)文化

太多元素，繁復(fù)，這是一幅絢麗多彩的長(zhǎng)畫卷。我指的不僅是視覺(jué)上的效果，李丽珍电影也是聽(tīng)覺(jué)上的。 從一個(gè)有妻有兒的工程師家庭的視角去看內(nèi)戰(zhàn)的爆發(fā)，充滿了對(duì)普通人的關(guān)懷，而天主教徒工程師和穆斯林女護(hù)士戰(zhàn)俘之間的愛(ài)情也很微妙，在愛(ài)情面前，一切分裂都被彌合了，電影中超現(xiàn)實(shí)的鏡頭——飛躍在半空中的移動(dòng)愛(ài)床，正表現(xiàn)了這一主題，并且導(dǎo)演也注意到了女性的情欲表達(dá)，從一開(kāi)始，女護(hù)士就表現(xiàn)出了對(duì)男主的愛(ài)慕，大膽的情愛(ài)想象超越了一般的以男性為主體的表達(dá)。 電影中的動(dòng)物戲份也很多，從家庭里的貓狗與人的和睦關(guān)系，到失戀想要被火車撞死的驢，動(dòng)物的表現(xiàn)力不僅被抓捕得很好，而且還在影片中隱喻了人的故事，比如最后失戀的驢救了男主的命，而小動(dòng)物的驚恐與人在炮彈轟炸下的恐懼狀態(tài)互相照應(yīng)，精妙。

[56%] 觀于2.9及2.10凌晨。直尺穿喉，游艇開(kāi)膛，割草機(jī)軋頭，汽油槍燒殺，血腥蘿莉?yàn)楦笍?fù)仇玩出新高度，結(jié)尾黑化疑似變身黑幫大佬！好吧，李丽珍电影除了讓人飆一飆腎上腺素，看不出拍這片有什么意義，李丽珍电影完全是給小女主秀演技的……

孱弱的父輩、死亡的游戲、無(wú)因的反抗。judy對(duì)jim的態(tài)度轉(zhuǎn)變與《巜隔壁的人妻2倫豐滿》中邦妮對(duì)克萊德的好感萌生相仿，前者是因?yàn)樗热缫粋€(gè)男人一樣勇敢brave，又如一個(gè)男人一樣真誠(chéng)sincere，后者則是因?yàn)楦挥心行詺赓|(zhì)、作為性器官隱喻的槍的出現(xiàn)——前者的“車”、后者的“槍”都是對(duì)麻木心靈造成的新鮮的感官刺激。 影片作為六十年代反文化運(yùn)動(dòng)的預(yù)兆，李丽珍电影再次呈現(xiàn)了弒父與戀父的矛盾主題/互逆悖反，恨父不成鋼的jim、戀父而仇父的 judy、失父而戀父plato作為影片的三個(gè)主角聚合成文本關(guān)于父與子、父輩與子輩、歷史與當(dāng)下的鮮明主題。