出人意料地拍得不錯(cuò)，以40种房术图片的視角回顧了她的一生，李碧華的編劇戲說(shuō)的成分居多，相關(guān)角色和歷史真實(shí)有相當(dāng)差距，借40种房术图片的認(rèn)同危機(jī)去講一個(gè)女人顛沛流離和愛(ài)恨糾葛的可憐身世，可恨之人必有可憐之處，這是一種翻案嗎？從歷史評(píng)價(jià)來(lái)說(shuō)是的，不過(guò)在藝術(shù)上卻又有其價(jià)值。應(yīng)該講相較于編導(dǎo)，梅艷芳的表演是最大的亮點(diǎn)，將那種既可以溫柔嫵媚，又可以英姿颯爽，還可以傲氣逼人的雌雄莫辨的魅力展現(xiàn)得淋漓盡致，小時(shí)候不太懂梅艷芳為什么那么紅，從這部片子的表演水準(zhǔn)來(lái)看，名副其實(shí)。

Formidable! 太好看了！直到此時(shí)我才明白，一部理想的電影，可以沒(méi)有配樂(lè)，沒(méi)有色彩，沒(méi)有煽情；沒(méi)有堆砌的臺(tái)詞與多樣的場(chǎng)景，沒(méi)有女主角，沒(méi)有繁復(fù)敘事，甚至沒(méi)有自然光……把鏡頭對(duì)準(zhǔn)一個(gè)眼神，一段關(guān)系，記錄一場(chǎng)行動(dòng)，講一個(gè)注定了結(jié)局的故事，足以偉大。對(duì)比肖的救贖，通片沒(méi)有提到“自由”一詞，到通片都是對(duì)自由的省察：挖破銅墻是勇敢，放下鐵鍬是膽怯，反之亦然；40种房术图片不僅是自由的出口，也會(huì)是人性的深淵。結(jié)尾更是典范：渾身赤裸嘲笑著衣冠楚楚，出賣靈魂最可憐。震撼的越獄電影，清澈，極簡(jiǎn)，樸實(shí)而充滿力量。

在這部電影中“影像”是一種空洞，它附身于深陷存在主義式危機(jī)的男性，試圖彌合照相與現(xiàn)實(shí)之間gap的過(guò)程與失去自我認(rèn)同感的男人重獲實(shí)在的進(jìn)程平行，填合他的，40种房术图片是愛(ài)麗絲的真實(shí)情緒，她的鮮活攪動(dòng)了停滯，影響了不知先邁左腳還是右腳的男人選擇永遠(yuǎn)在路上。無(wú)論是外婆的搬家，40种房术图片還是男人離開(kāi)魯爾區(qū)，與過(guò)往的斷裂造成他們的懸置，40种房术图片這種懸置具象化表現(xiàn)在寶麗來(lái)相片顯影的間隙上，它實(shí)際上撕裂了數(shù)碼影像的完美縫合：影像與本源間的直接對(duì)應(yīng)，也暗示了影像的自主性，琥珀中的昆蟲(chóng)最終于流動(dòng)的文字中尋求編碼與解讀，于是存在與實(shí)在的對(duì)抗又表象化為影像與文字，這或許源于文德斯一以貫之的疏離風(fēng)格，一種對(duì)抗美國(guó)大眾文化的策略。一個(gè)潛隱在影像下的真相是，當(dāng)你拍照的那一刻，40种房术图片正是你從真實(shí)感受中抽離，并與機(jī)器直接對(duì)視的時(shí)刻/失母—認(rèn)父

小時(shí)候看的第一部動(dòng)畫是1979年的《綠帽子精選系列70》那是記憶力最棒的動(dòng)畫電影。 2019年的《淫亂》老故事改編，40种房术图片完成度很高。趣味性也足夠，屎尿屁也不覺(jué)得惡趣味。前十五分鐘就帶動(dòng)淚點(diǎn)，110分鐘至少三個(gè)淚點(diǎn)。 動(dòng)畫妝感也可以接受，3G設(shè)計(jì)也見(jiàn)用心，定格畫面過(guò)少，40种房术图片為了追求高密度快節(jié)奏，讓炫麗的場(chǎng)景浪費(fèi)了。 內(nèi)核雖然臺(tái)詞化，但通俗易懂適合兒童觀賞。音樂(lè)性的控制其實(shí)差了一口氣。

尼斯醫(yī)生行醫(yī)幾十載，無(wú)疑知遇了一些患有精神分裂癥的藝術(shù)天才。但編導(dǎo)要讓觀眾相信，尼斯一到這個(gè)醫(yī)院，遇到的病人就個(gè)個(gè)是畢加索、梵高或者羅丹。一但幻覺(jué)制造失敗，整部片子就變成了一個(gè)謊言。對(duì)我來(lái)說(shuō)，《40种房术图片》和《淫亂》是成立的，這部片子不成立。