兩性關(guān)系真是無解的話題，大部分的故事人物刻畫的都挺深刻的，個別水時長，以前的電視劇確實很敢拍。印象很深的是一個分別以男女兩個視角交叉敘述的兩段男上司和女下屬的出軌故事，有意思的是男性視角里的出軌充滿了浪漫主義色彩，韩国电影大尺度為了自己的發(fā)展而不得不結(jié)束時雖有不舍但彼此也都灑脫，完了留下一個深情又愛而不得的背影，但在女性視角里這段感情從開始就充滿了痛苦和掙扎，在關(guān)系中沉淪的快樂和現(xiàn)實的冰冷一直在拷打女方的神經(jīng)，韩国电影大尺度最后看清現(xiàn)實選擇離開，結(jié)局無一是男的平步青云，女的遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)獨自吞下所有苦果。實際上這種關(guān)系的開始和結(jié)束都是因為權(quán)利，本來就不對等。還有周迅那個單元專門騙女大學(xué)生生孩子賣孩子賺錢的渣男，被震撼到所以決定來看的原劇…

[韩国电影大尺度]是希胖作品列表里毋庸置疑的一等作品，也是他后期經(jīng)歷一系列成敗互見的心理學(xué)作品之后對于30/40年代懸疑路線的一次回歸。他對于兇手的性變態(tài)并沒有進行病理學(xué)的分析，而是拿它在劇情上作為無辜者的一個分身，又是一個控制與發(fā)泄性欲的對比。希氏對于觀眾的操縱再度明顯地表現(xiàn)為他對于敘述信息的精準(zhǔn)把握，影片里經(jīng)典的兩次停止敘述的段落都用拉鏡頭成功引起了觀眾強烈的情感。此外作品在性行為與食物之間主動地建立起了聯(lián)系，被踩爛的葡萄，成麻袋的臟土豆，切不開吞不下的晚餐，這么臟亂差的農(nóng)貿(mào)市場里，怪不得出產(chǎn)了這么多的怪胎。

一般般啦，劇情發(fā)展不誘人，破綻多，但是理念與想象角度是挺好的。這類末日片都會呈現(xiàn)出在混亂時期人類最原始的生存欲望、變態(tài)貪婪與侵略自私。而主人翁之所以是主人翁，原因在于他還有愛，韩国电影大尺度還有真，在精神肉體折磨下也許動搖（有血有肉），但關(guān)鍵原則還在，韩国电影大尺度還是個“人”。

很真實，韩国电影大尺度沒有花哨的打斗和沖動的決定，一場沖突的來龍去脈講述地清清楚楚。很欣賞美國人的價值觀，韩国电影大尺度只要是非正義的人和物，不論是什么身份，人民都可以舉起槍來反抗！

好想認(rèn)識這部片子的攝影師，韩国电影大尺度除了最后那個片段，韩国电影大尺度基本上都是手持的。看到中間我以為這部片子是諾蘭式玩結(jié)構(gòu)的那種，但是看到最后我覺得這是部講男人的片子。我們可愛的蓋爾同學(xué)還剃了個光頭，真酷。狗與狗斗，人與人斗，韩国电影大尺度有些橋段很精彩，大體我不喜歡。