在現(xiàn)實與幻想，美麗與丑陋之間切換著鏡頭，出乎意料的下一幕，走過旅途的一首首，走過了，又留下了。

一股老氣，那股自信和篤定不見了，創(chuàng)作這件事真是殘忍

89/100 像繼承了臺灣新電影（尤其楊德昌但不是說真像）的優(yōu)良養(yǎng)分，且比大多是枝裕和作品都更出色。有細節(jié)豐富的文本打底（難得幽默又鋒利），調(diào)度也很出彩（尤其是書店簽售戲及家人談論房子繼承那場戲前景與后景的設置及最后的變焦）。關于人們的內(nèi)部和外部，也可以說家庭史與社會史，多段式線性時間跳轉，及家庭與法庭的蒙太奇剪輯都能讓觀眾更宏觀地看待敘事。前半段偶爾出現(xiàn)的“老電影轉場方式”、結尾的配樂、大雨夜情緒高潮之后向著關系好轉、歲月靜好的“突兀轉折”都顯得可疑，幾乎像是橋口故意拋給觀眾的不可信結局，也因社會環(huán)境并未變得更好。法庭畫家的職業(yè)是個很妙的設置，與現(xiàn)實直接相關的創(chuàng)作無法脫離其主觀性，電影也在思考創(chuàng)作者面對罪惡現(xiàn)實時應將自己擺放于什么位置，以及在衰退的日本經(jīng)濟之下藝術創(chuàng)作究竟能發(fā)揮何種作用。

兒女皆禍害系列。女仆妹子很有個性。

原本要找李安那部，結果下了這部； 原本因為反感宗教快進，結果又倒回去從頭，這分明是反思宗教和人性。 看完結局那段，有種揮散不去的悵然若失。 他一個修行人竟比不得她一個世俗人活得通透。可終究，喬達摩悉達多的名字家喻戶曉，又還有幾人記得耶輸陀羅？ 如何使一滴水永不干涸？將它放入大海。