阿莫多瓦的回歸是女性的覺醒，薩金塞夫的回歸是男性的成長。每一幀細(xì)致的構(gòu)圖以及分段式的講述都為電影增色。這部電影最優(yōu)秀的地方在于，撇開宗教與政治隱喻，它所承載的親情依然帶給我們共鳴感，而死去的基督、殺子情結(jié)、蘇聯(lián)解體這些宗教和政治的加入又給此片添加了許多回味的內(nèi)容。父權(quán)的倒塌是兒輩承擔(dān)責(zé)任的伊始，收起自己的任性、自私、貪婪，才能從男孩變成男人。PS：整個電影一直都有成為恐怖片的潛質(zhì)，一開始男孩跳水以為要出事，兩個孩子分別被單獨(dú)扔下的時候都以為會失蹤，大兒子發(fā)動汽車以為要沖下山坡，去小島之后覺得船會被浪沖走，進(jìn)入森林之后感覺要迷路，孩子獨(dú)自出海的時候以為有去無回，當(dāng)然最后還是出事了。不知道是自己被害妄想還是本身營造的氣氛就有恐懼感。

時隔半年后再次進(jìn)影院。多起冤案受害人后代聯(lián)合起來私設(shè)公堂執(zhí)行正義的設(shè)定挺抓人，配合香港奇案宇宙中的各類奇觀式人物與畫面（戲里戲外都被一分為二的「雨夜屠夫林過云（樓覺魂）」）與劉青云延續(xù)《神探》中多重人格分裂的生猛表演，至少可看度是可以保證的。但韋Sir的發(fā)揮確實麻麻，劇本邏輯近乎空中樓閣（比起結(jié)局多重反轉(zhuǎn)的《神探》和設(shè)定層層遞進(jìn)的《再生號》更是完全不及格），人物形象潦草隨便（年輕演員基本都是工具人設(shè)定），大場面調(diào)度過于追求視效顯得凌亂，敘事張力也只保持了半部（劉青云和阿Sa驅(qū)車出逃后開始崩塌）。它像一針令人亢奮的強(qiáng)心針，卻對身體毫無益處可言。超人夫婦中阿Sa發(fā)揮稍好于林峰，李若彤未必是廢角，而更像是對《PTU》中黃卓玲和《大事件》中陳慧琳角色的某種延續(xù)。粵語公映版字幕，口型和臺詞互相對不上。

阿索卡的戲份太少了?。?

每看一次翻拍，就要不禁贊嘆一句原版牛逼！

好看的攝影，虐待的血啊男人的裸體啊沙塵啊石砌的村莊啊羊啊，像西部片??