死亡是撕開(kāi)家族體面遮羞布的開(kāi)始，死去的靈魂將陰陽(yáng)兩界撕裂，邀賞人性中最殘酷的部分；猩紅血色轉(zhuǎn)場(chǎng)，以深紅為主調(diào)的莊園不禁讓我聯(lián)想到愛(ài)倫坡《紅死魔的面具》，安妮疾病纏身行將就木，模糊的病因，伯格曼似乎暗示著三姐妹都身陷絕癥，而這絕癥并非因由病毒，它源于人性深處，是加持冷漠隱匿在溫情脈脈下的恐懼；冰凍三尺非一日之寒，絕癥又豈能痊愈：安妮終生渴望被愛(ài)，無(wú)法忍受永恒的孤獨(dú)，真切地呼喊卻換來(lái)姐妹無(wú)意義的細(xì)語(yǔ)，卡琳無(wú)法忍受冷漠的反噬，歇斯底里地呼喊，反復(fù)的，暴露出她內(nèi)心最深的恐懼，瑪麗亞用細(xì)語(yǔ)應(yīng)對(duì)一切，旁人無(wú)盡的寵愛(ài)讓她不懂得滿(mǎn)足，轉(zhuǎn)瞬即逝的溫情也被虛偽精致的呢喃掩過(guò)；飽嘗喪女之痛的安娜如圣母般環(huán)抱安妮，獨(dú)自在空房間讀日記，由此伯格曼拋出：人與人間不可能純粹通過(guò)內(nèi)在情感而維系親密關(guān)系 這一可怖結(jié)論，劇終。

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性轉(zhuǎn)版殺手之愛(ài)，幾個(gè)傾斜鏡頭看時(shí)覺(jué)得有趣，但不知用意何在。與《這個(gè)殺手不太冷》對(duì)比之下無(wú)甚可取，女主像是就看了幾眼就喜歡上男主了，一個(gè)殺手怎么會(huì)這么草率，而喜歡上之后女主的轉(zhuǎn)變也就是照照照片、說(shuō)說(shuō)“想要個(gè)男人”之類(lèi)的行為，這哪里是轉(zhuǎn)變，明明就是犯花癡。韓國(guó)保鏢這條線設(shè)置的太生硬，后半段整個(gè)劇情便都是強(qiáng)扭，這個(gè)角色還有耍帥之嫌，看得頭大。結(jié)局的槍?xiě)?zhàn)，攝影剪輯都是一種找不到北的混亂狀態(tài)，眼花繚亂，男主明明中了一槍?zhuān)范甲卟粍?dòng)，車(chē)是怎么開(kāi)來(lái)的？我還真迷惑了。結(jié)局像《雌雄大盜》，但后者堪稱(chēng)“灰飛煙滅”的結(jié)局應(yīng)是在一種突發(fā)狀況下才有效，這部的結(jié)局拖得過(guò)分冗長(zhǎng)榨干了結(jié)局的力度。另外，光天化日就這樣槍?xiě)?zhàn)警察真的不管管的么？

陪孩子看的片，讓女兒評(píng)的星【8】

#BJIFF#好時(shí)髦并一直時(shí)髦的的伯格曼。不可得、不可交流。神級(jí)鏡頭語(yǔ)言，電影史在發(fā)生。