Fritz的男友倒在柏林墻下的場(chǎng)景太悲慟。

最后一部分，輸出爆炸。

院線版三星，流媒體版三星半，流媒體版的結(jié)局更具沖擊力，各種場(chǎng)景的元素有比較詳盡的呼應(yīng)，很多在院線版中草草了事的線索在流媒體版得到了解釋，而院線版進(jìn)入劇情更加快，吸引力更強(qiáng)。兩個(gè)版本的走向截然不同，院線版是主角看似擺脫了米諾斯組織，實(shí)際上是最后才發(fā)現(xiàn)自己仍在米諾斯的掌控中，流媒體版則是主角確實(shí)打敗了反派，但結(jié)果放出了一個(gè)更可怕的惡魔。本片所謂的解謎節(jié)奏飛快，剛給出線索，下一刻就給出答案，雖然剝奪了觀眾參與解密的樂(lè)趣，但危機(jī)感與緊張感更重。

有比較就有好壞，看完新版回來(lái)打五星

貝托魯奇很擅長(zhǎng)拍“西方人的東方想象”，“東方”不是地理的東方，更是有別于西方現(xiàn)代文明的一切古老、未曾被破壞的原生的“第三世界”，而北非阿拉伯世界則是其中重要的一部分，沙漠中的部族諸如柏柏爾人、撒哈拉人、貝都因人一一從鏡頭前掠過(guò)，讓人很難再去關(guān)注敘事，他是用“奇觀”“凝視”來(lái)制訂其“反敘事”的策略。觀眾不會(huì)再去理會(huì)三位主角的關(guān)系如何怪異地連結(jié)在一起，比如夫妻分房間睡的習(xí)慣是“性和睡覺(jué)是兩回事”、姬特和雷納很顯然是相互成全的酒后亂性，連波特的霍亂之死讓人內(nèi)心亦并無(wú)波瀾，至于姬特被吸收為“沙漠中的女人”，同樣不會(huì)讓人感到驚奇，畢竟野蠻與文明的交合處并無(wú)清晰的界限。重要的是導(dǎo)演對(duì)這片遲滯、失落的土地本身所持的立場(chǎng)：嫖客找妓女處理成“婚姻中的齟齬”，突出妓女的“仙人跳”卻顯然是對(duì)這個(gè)世界的試探的警覺(jué)。