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精選評(píng)論
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仍見(jiàn)來(lái)時(shí)伴:61.233.7.188壓抑,恐懼,絕望;戰(zhàn)爭(zhēng)的腳踐踏在無(wú)辜的人身上。 個(gè)人認(rèn)為除了結(jié)局都處理的不錯(cuò),結(jié)局處的靜默和領(lǐng)袖的威嚴(yán)理智讓人覺(jué)得有點(diǎn)主旋律,可謂敗筆。 -
訴諸阿爾忒彌斯:171.10.130.47仲夏夜驚魂的社會(huì)恐怖片這部算是很早的先河,這部就對(duì)可以進(jìn)我的恐怖片前五 -
一言之前:139.213.240.1797.0;很有時(shí)代特色的公路片,感情戲拍的太粗。 -
我的夢(mèng)想是遠(yuǎn)方:171.10.185.242如果你痛苦、焦慮、無(wú)助,沒(méi)關(guān)系,這個(gè)世界上你的同路人千千萬(wàn),生命底色蒼涼悲壯,誰(shuí)又不是這個(gè)世界上最糟糕的人之一呢,可重要的是你還沒(méi)有放棄活著,沒(méi)有放棄思考,沒(méi)有放棄跟自我跟這個(gè)世界的對(duì)話,一路的兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)或許還是找不到答案,但那又怎么樣呢,活著依舊美好,繼續(xù)灑脫地、隨心所欲地、自由自在地生活吧 -
屁屁多:36.60.194.26與布列松的局部特寫(xiě)鏡頭相反,作為場(chǎng)面調(diào)度的信仰者的梅爾維爾的敘事由人物身體的姿勢(shì)產(chǎn)生,推進(jìn),語(yǔ)言本身成為了這一姿勢(shì)的附屬物。在《獨(dú)行殺手》中,阿蘭·德龍飾演的角色在一種劍戟/西部片的調(diào)度中穿過(guò)巴黎的城市空間,令酒吧,房間,地鐵站變得不安,如同“籠中鳥(niǎo)”的東方主義色彩隱喻。與此同時(shí),他是美式硬派的一個(gè)更為冷漠無(wú)情的版本,在他的身上反彈觀看者的一切投射-認(rèn)同。因此,影片的宿命感實(shí)際上來(lái)自于外在于影片的目光威脅,全知的觀眾認(rèn)同自身為黑白兩道的監(jiān)視-追蹤者,在最后一幕,作為開(kāi)始=結(jié)尾的酒吧展現(xiàn)了全貌,重新去魅為一個(gè)舞臺(tái)色彩的電影布景,令人想起法國(guó)印象主義的現(xiàn)代主義布景。另一方面,《獨(dú)》可以被重構(gòu)為一種康德式形而上學(xué)實(shí)驗(yàn):主體的關(guān)聯(lián)主義如何捕獲物自體。