飛機上公放屏幕上看的。 當cult片看還蠻新穎呢，每一秒都在挑戰(zhàn)“合理性”的下限，每一秒觀感都度日如年。 刺激人的神經何必撒血漿搞情色呢，這部片子給了新的解決方案。

雖然片子很慢很悶，但無論是導演還是主演，都對現實中普通人掙扎在生活中的泥淖之像刻畫得十分真實，對照自己和身邊人，可以產生極大的共鳴，人到中年把一手青春無限的牌打得稀爛的人不在少數，這樣的社會現狀其實很值得探討。但是?。?！后段亮出男主爸爸身份，結局男主爛完了就回去人模人樣地繼承家業(yè)，然后又光鮮亮麗地走向復合，真是只有文藝片才能做到，瞬間整部片拉起來的力就泄了。而現實題材是餐廳倒閉了男主依舊慘淡又迷茫，女主遠離而去，兩人的婚姻走向結束。 我以為這是現實的映照與思考，而實際只是小文青的無病呻吟。 詹一美這里平平實實的表演多好啊，淡淡的卻感染力十足，似有若無，舉重若輕，比那些花哨的黃暴片更體現演技啊。 我們都是成年人了，該長大了。

為了游刃有余地應付現實、感知和幻想，第三人稱視角被安排成為部分真相的唯一提供者（也只能提供真相），但敘述受到必然的牽制，當這種技巧貫穿整部電影，觀眾實際上討論的是一種被制造出來的幻覺。歷史真實與影像真實之間能容納多大程度的虛構與杜撰，我們始終無法避免這個問題，如果說只要賦予歷史足夠鮮明的想象就能為電影所用，那么這種想象所投射的具體產物，即“關系”便是核心，然而電影集中于塑造單個形象，集體形象（如莫扎特與薩里埃利亦敵亦友、女傭的附屬關系）只是機械的組合，于是尋找新的落腳點即信仰，用“平庸”的報復收尾委實震撼，但信仰為前者所屬，無法構成假想關系，細究之下是個偽命題。

為什么沒有“不想看”這個標簽

超超超喜歡萌萌噠多多洛！超超超想像小梅一樣趴在他的毛絨絨大肚子上睡覺！超超超想坐一下毛絨絨的龍貓巴士！超超超想遇見一大只多多洛！ 十幾年后終于在大屏幕上看到這部經典，看完滿是感動，雖然每一幕幾乎都印象深刻，看的過程仍然開心愉快，久石讓的BGM聽著太舒服！小月和小梅無憂無慮的大笑仍然沁人心脾，肆無忌憚的大哭仍然暢快淋漓。但愿所有人都能想哭就張嘴大哭，想笑就放肆大笑?？赐耆匀桓袆印５高@份純真一直留在心里直到老去。J15