技術(shù)好是有目共睹，無(wú)論縱向還是橫向比較，人物、場(chǎng)景建模這些日常特效自然更精進(jìn)，例如水墨風(fēng)這些多元化的風(fēng)格也在嘗試，確實(shí)很難說(shuō)追光不在用心做。 那最容易被詬病的劇本問(wèn)題，談不上完全流暢和完美，但多世界觀(guān)元素的融合和嫁接在感情基礎(chǔ)上的多次反轉(zhuǎn)，主配角的弧光至少不都是完全單一，在如今國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)劇作平均水平線(xiàn)上更優(yōu)秀一些，尤其是在情感建構(gòu)上絕對(duì)是不比第一部差的。但命運(yùn)輪回、女性主義等主題上貌似沒(méi)有和推動(dòng)“愛(ài)情執(zhí)念”的劇情聯(lián)系更加緊密，臺(tái)詞文本沒(méi)什么記憶點(diǎn)，也少一點(diǎn)邏輯性。 原創(chuàng)故事風(fēng)格的喜好與觀(guān)感還是取決于具體觀(guān)眾的接受度，但不妨礙《青蛇》還是為國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)進(jìn)了一步，哪怕只是一小步。