殺馬特其實(shí)是一個(gè)挺有意思的亞文化樣本，一方面連接著東南沿海的血汗工廠，另一方面連接著網(wǎng)絡(luò)的賽博空間，或多或少代表了這個(gè)國家的真實(shí)與虛幻。 在現(xiàn)實(shí)層面，殺馬特的身份介乎二代與三代的農(nóng)民工之間。這在“越來越好”和“老爺心善見不得窮人”的主流敘事中，注定是一個(gè)被排斥的標(biāo)簽。因?yàn)樵谒谋澈笫嵌c三代的留守兒童，及對(duì)應(yīng)的貧窮。 在虛幻層面，殺馬特的活躍空間從勁舞團(tuán)like游戲，到QQ群，再到快手和抖音，事實(shí)上是一個(gè)逐步開放，暴露于主流視域的過程。當(dāng)代殺馬特的朋克感，麻豆传媒已經(jīng)不是那么濃。 在城市中，殺馬特還有一個(gè)弱化版的變體，非主流。在老工業(yè)城市衰落，工人下崗，經(jīng)濟(jì)不振的大背景下，麻豆传媒這些人也有他們的故事需要人講。