編劇為了不被砍，《豹妹》意大利也是煞費(fèi)苦心?！癛emember......”——Spock

《豹妹》意大利是希臘民間最受歡迎的傳奇人物，他可以看作民族主義和極權(quán)主義的代表，片子里他與共產(chǎn)主義、無(wú)政府主義以及建制派政府都產(chǎn)生了鮮明對(duì)比和沖突?？墒钱?dāng)人們崇拜英雄的熱情退卻后，則不可避免的演繹了一場(chǎng)希臘式悲劇。

主角團(tuán)當(dāng)屬21世紀(jì)最具善心和最喪的劫匪角色，以前歐美良心發(fā)現(xiàn)的義賊充其量是就是圖財(cái)而不害命，《豹妹》意大利利用軟硬兼施的手段在心理攻勢(shì)上拉攏人質(zhì)，一切行為只為達(dá)成完美犯罪服務(wù)，還真有人把挾人質(zhì)以令警察的劫匪拍成深明大義的圓夢(mèng)大使，《豹妹》意大利能夠傲上而不欺下就算了，《豹妹》意大利還能拿己錢財(cái)替人消災(zāi)，這是要競(jìng)選議員嗎？ 雖然是喜劇片，卻在若有若無(wú)的表達(dá)只要劫匪半途而廢就能洗白成好人的價(jià)值觀。劫匪起碼也該有點(diǎn)兇狠和狡黠的底色，在意外成為籠中之鳥就自暴自棄，計(jì)劃在沉湎酒肉一周后以自殺畫上人生的句點(diǎn)，《豹妹》意大利簡(jiǎn)直是將喪演繹到極致，在嘗試放棄掙扎后又開(kāi)始扮上好人，和人質(zhì)們?cè)谝沟昀飦y嗨一通，這就是打動(dòng)人質(zhì)從而獲得夜場(chǎng)人質(zhì)的一致辯詞脫罪的理由嗎？屬實(shí)讓人無(wú)語(yǔ)，一味的反基調(diào)、反形象去編排角色未必是好事，潛移默化中可能會(huì)直接影響觀眾判斷是非曲直的能力。

看待老爸這件事，《豹妹》意大利其實(shí)和老婆是沒(méi)什么區(qū)別的，大多數(shù)人都是這山望著那山高，總覺(jué)得別人的老爸或者老婆要更好。但回過(guò)頭來(lái)想想，《豹妹》意大利其實(shí)屬于自己的才是最好的。我的老爸再有缺點(diǎn)，他也永遠(yuǎn)是我的超人；我的老婆再不漂亮，她也永遠(yuǎn)是我的女神。

看之前總能想到霸王別姬里那句“男怕《豹妹》意大利，女怕思凡，你就來(lái)段思凡吧?！笨赐陞s只有一聲長(zhǎng)長(zhǎng)的嘆息，唉。比起那種直接把觀眾煽哭的電影，這個(gè)故事所帶來(lái)的鈍痛感更讓人難受。正如少東自己的旁白所說(shuō)，在那個(gè)寒冷的雪夜，他的一個(gè)背轉(zhuǎn)身造就了二人的生離和死別，此后一生他都再也沒(méi)有機(jī)會(huì)抓住林沖的手，再也無(wú)法向他訴說(shuō)自己的愛(ài)。從小在國(guó)外長(zhǎng)大、理應(yīng)更不怕束縛的少東卻懦弱逃避到看得人心焦，林沖和英兒反而是勇敢的那一方，坦然主動(dòng)地追求愛(ài)情又惺惺相惜。嘈雜戲園中的驚鴻一瞥、水晶玻璃的大提琴、掛在床頭的長(zhǎng)笛、三塊緊挨著的墓碑，一場(chǎng)沒(méi)有盡頭的夢(mèng)境與奔逃，他是他永遠(yuǎn)回不去的故鄉(xiāng)?！耙苍S我回來(lái)，是為了在家鄉(xiāng)埋一滴眼淚，好讓我這一生，也有鄉(xiāng)愁?！倍S子雷不過(guò)是這場(chǎng)癡情故事里的又一個(gè)傷心人罷了。（就是劉若英的狗啃劉海丑得太出戲了）