內(nèi)容上是跟桂治洪作品一脈相承的，即爛肉模型、降頭術(shù)加上勸人向善的主題。鮮亮的配色和穩(wěn)定畫幅像是90年代的韓國電影，剪輯比較跳躍，一些情節(jié)全靠畫面來組織，營造出了一種寫實(shí)兼暴虐的感覺，而且這種類似默片的方式因跳躍性倒是讓人根據(jù)標(biāo)題想起先鋒藝術(shù)來，這是此片最大特點(diǎn)。幾個(gè)年青人的演技實(shí)在不行，對話啊驚恐啊的表現(xiàn)都透出尬來，模型做的也不精致，本身兩年后與老師在村莊重逢的戲安排的就比較松散（而且都撕破臉皮了這幾個(gè)學(xué)生為何還要見她？），中間還用大量對話充戲份，把最終人人心里都有鬼的爆料結(jié)尾都給擠壓了

大仁哥你洗下頭好不好(*^^*)

單論， 整體制作水平可見，不及《嘉年華》《韓公主》 預(yù)見社會(huì)影響可想達(dá)不到《熔爐》《素媛》 可我還是希望這樣的作品不斷問世。 因?yàn)槲覀冎?，在我們現(xiàn)實(shí)生活中，有些可能造成轟動(dòng)，全民公憤，繩之以法。 有些可能進(jìn)入視野，但轉(zhuǎn)瞬即逝，不了了之。 但更有些，在陰暗角落，在我們看不到的地方，這樣的悲劇，還在層出不窮，像蛆蟲一樣吞噬著腐爛的靈魂。 這就需要更多人來將黑暗放在陽光下，而不是任其揮發(fā)。 華語電影，需要更多的態(tài)度、角度、聲音和表達(dá)。

普通 感覺歐美的鬼戲 好像已經(jīng)離不開這樣的設(shè)定了

這是第幾部周星馳甘當(dāng)男二號的喜劇片？印象中有兩部，一部是行運(yùn)茶餐廳，另一部就是本片。相同的是，男主角的光彩全部被周星馳無情反搶，不同的是，葛民輝的表現(xiàn)遠(yuǎn)比張家輝要強(qiáng)，看片的時(shí)候我是不爽的，對張家輝這個(gè)演員心生厭惡，感覺他像一個(gè)跳梁小丑。還好幾年后張家輝咸魚翻身，成功成為影帝，所以說嘛，不是什么人都能演喜劇，相對來說喜劇對演技的要求更高，能讓人笑遠(yuǎn)遠(yuǎn)比能讓人哭困難。