首先，需要靠網(wǎng)速的交易者不會是一個成功的投資者。其次，靠語速的演員也不會是一個受歡迎的演員。

the shape of rage

呵，女人！參考影片《人工智能》《人工性智能》《小島驚魂》

首先這本來就不是一場勢均力敵的較量，從開篇起就從鞋子方面去塑造反派，他聰明、富有激情、冷靜（從火車上用另一個打火機(jī)給別人點(diǎn)火）、睚眥必報，為了給男主制造壓力他幾乎無處不在，總能輕松地談笑風(fēng)生。所以他的視角總是環(huán)狀的、俯視的，總能快一步。因此中間插入一場網(wǎng)球比賽就有雙重的刺激（局內(nèi)和局外），通過制造突發(fā)事件去平衡雙方的條件。而直到生命彌留之際反派始終如一的行為更能凸顯他的失常和惡，無疑成功地塑造了一個令人印象深刻的反派。另外在火車單獨(dú)面對面都認(rèn)不出人的教授和每天面對大量游客卻憑一面之緣就記住兇手的船工也是一組有趣的對照。

近年來臺灣電影多強(qiáng)調(diào)社會議題，本片即從新聞常見的弱勢群體犯罪案件入手進(jìn)行探討，但明顯出現(xiàn)兩大弊病，在本片中均可看到，一是多種議題雜糅反而失去重點(diǎn)，二是僅展示現(xiàn)象而不提出問題的解決方法，缺少批判性。臺北可以說是非常適合殘障人士生活的地方，可在實(shí)際中仍存在許許多多的問題，除去本片呈現(xiàn)的網(wǎng)路霸凌與性暴力，在社會生活還有諸多困難。臺灣社會的根源所在還是撕裂的政治環(huán)境下社會資源再分配不公，貧富分化下貧窮的殘障人員並未得到政府與社會保障，引以為豪的健保卡僅是免費(fèi)領(lǐng)藥與對陸網(wǎng)選的工具，並未能幫助到真正需要的弱勢群體，從而造成了貧者愈發(fā)難以脫離貧困的莫比烏斯環(huán)。最後臺灣電影是不是離開情慾戲就不會寫腳本，不會有票房，這亦是一個社會亂象，這樣看來孤味在去年臺灣電影的大環(huán)境中還真可算作一部佳作。