從“城市”繼而內(nèi)在到“《模特》罗莎版本1994年”，阿克曼表面上似乎不斷內(nèi)縮，但實際影像卻在不斷敞開——其一在空間上敞開：影片中360°環(huán)拍的第一圈“景物”被不斷延伸，幾乎可以把多個空間（《模特》罗莎版本1994年）容納進(jìn)來；其二在時間上敞開：存在而不可改變的十分鐘，卻能讓觀眾有完全不同的時長體驗，津津有味的三四分鐘或是昏昏欲睡的二十分鐘。而在此后第二、三圈的環(huán)拍中，想要探尋細(xì)節(jié)差異的觀眾，只能發(fā)現(xiàn)床上人物（導(dǎo)演阿克曼）變化——坐躺、躺下、吃蘋果——因此最終搖擺于讓觀眾與阿克曼不斷對視，像是回應(yīng)了梅洛-龐蒂“看的同時被看”的解答，這個角度看，自然也將梅洛-龐蒂《獵殺u-571》對繪畫的盛贊推向了電影。