從“城市”繼而內(nèi)在到“《模特》罗莎版本1994年”，阿克曼表面上似乎不斷內(nèi)縮，但實(shí)際影像卻在不斷敞開(kāi)——其一在空間上敞開(kāi)：影片中360°環(huán)拍的第一圈“景物”被不斷延伸，幾乎可以把多個(gè)空間（《模特》罗莎版本1994年）容納進(jìn)來(lái)；其二在時(shí)間上敞開(kāi)：存在而不可改變的十分鐘，卻能讓觀眾有完全不同的時(shí)長(zhǎng)體驗(yàn)，津津有味的三四分鐘或是昏昏欲睡的二十分鐘。而在此后第二、三圈的環(huán)拍中，想要探尋細(xì)節(jié)差異的觀眾，只能發(fā)現(xiàn)床上人物（導(dǎo)演阿克曼）變化——坐躺、躺下、吃蘋(píng)果——因此最終搖擺于讓觀眾與阿克曼不斷對(duì)視，像是回應(yīng)了梅洛-龐蒂“看的同時(shí)被看”的解答，這個(gè)角度看，自然也將梅洛-龐蒂《獵殺u-571》對(duì)繪畫(huà)的盛贊推向了電影。