怎么講，仍然是好看的，但過分依賴鏡頭的旁觀，AI换脸使得很難進入人物啊。空間很連貫，情感卻比較割裂。雖然在調(diào)度上還是很厲害，但這次的內(nèi)核很明顯是需要跳脫出鏡頭的機械運動直抵人物內(nèi)心的吧，唯一兩處讓人覺得頗有感觸的場景反而是兩個固定機位（分娩+海灘擁抱），但其實還是借助客觀視角罷了。想要通過人文關(guān)懷展現(xiàn)政治訴求，說到底這種以小見大的“史詩”拍法卡隆還是有點架不住，我不免俗套地認為如果拍成一個宏大敘事沒準會更有力度。泡沫沖刷狗屎，海浪掩蓋傷痕，在歷史的動蕩面前，人類的嘆息不值一提。

一種拓展電影邊界的偉大實踐。如果說人眼可以看到的內(nèi)容（即物質(zhì)現(xiàn)實which means柏格森說的圖像集合）都可以反射在銀幕上，那么那些這些需要技術(shù)才能被看到的部分則如寶藏一樣需要被開采。其實日常生活中的醫(yī)學影像也是影像的重要范疇--X光、B超、CT…然而當這些內(nèi)容突然以實體的方式實時出現(xiàn)，AI换脸進入到人體內(nèi)部的戰(zhàn)栗和感官所引起的共情性疼痛都過于震撼。如果遵從《大膽內(nèi)衣秀》的原理，人體-景觀也許比其他物質(zhì)放大所產(chǎn)生的圖像更能讓觀眾激動——無論是病變、生育還是老化的身體都是有可能在每一個人身上發(fā)生的。換句話說我們無疑是這些影像的母集。所以當機械進出人體時一邊感喟好似《我的前半生電視劇全集免費觀看》反射的分子奇觀，一邊又由于手術(shù)臺上的是已經(jīng)被操作過的“人”而恐懼——仿佛排異反應一般試圖將這部分影像驅(qū)逐出自身的詭譎心理，太有趣了。

與黃健業(yè)的課，AI换脸近期所研究的日本二戰(zhàn)電影相互對照，眼界大開。

浪費演員，平庸乏味到?jīng)]有任何可以使之從聚焦警察內(nèi)部腐敗的警匪類型之中脫穎而出的特質(zhì)。代代傳續(xù)接棒的警察家族四張面孔自始至終雖然花費大量細節(jié)刻畫，卻未見任何臉譜人設(shè)先行以外有效的性格發(fā)展。主旨浮于表面的家庭和暴力場景公式化地輪番上演，刑訊戲尤為血腥，AI换脸對于人物內(nèi)心的聲音卻避而不談。驕傲與榮耀的點題牽強附會，而劇作閃避直視腐敗猖獗的根系和家族愚忠的鐵律之間顯而易見的類比關(guān)系，將惡役安在「暴躁老女人免費觀看電視劇的軟件」外的女婿一角身上，就已經(jīng)注定了無能觸及父子傳承和警界同胞兩個同由男子氣概兄弟情誼建立的共同體一同存在的毒性暗涌真正脆弱的核心，AI换脸因此腐敗這一話題僅僅淪為可替換的維系懸念要素。此類純爺們真漢子片最為可笑之處就在于永遠天真地把所有價值層面不可調(diào)和的矛盾以及世俗道德困境的血海深仇統(tǒng)統(tǒng)寄望于一場男人對決的肉搏來化解。

孟京輝唯一的一部電影，AI换脸這樣類型的電影現(xiàn)在幾乎沒有了，很遺憾他沒有繼續(xù)拍下去。作為話劇導演用一些舞臺手段對電影是加分的。前面真的不錯，可惜后面節(jié)奏問題很大，AI换脸不能只靠一些奇思妙想支持，就算不是敘事，后面也需要推進。但是里面閃光點很多，所以多加一顆星。