那時候的瀧澤秀明啊。。。真是嫩得要滴出水來了??！

看到現(xiàn)在，first最佳?。。?！

媽呀，我都不敢拍蟲子了咋辦。。。

生猛而真誠，從女性欲望進入，展開對女性精神世界的探索，影片中的“鬼”，既是女主愿望的達成，同時又帶有母職懲罰的隱含性，女性對快樂的追求也正如“春夢”一般，同時兼具迫切的渴求與自我審視的批判。電影最深刻的一點是現(xiàn)實中的丈夫與夢中的男鬼，其實都在用各自的方式奴役女主，丈夫擄兒，男鬼索命，欲望是代價，能夠有這樣一部電影去正視女性在其中或主動或被動的沉淪，殊為不易。也正因為實與虛兩方面的欲望都無法滿足，最終女主只能走向深山宗廟，在筋疲力竭的自我抽風中麻木，“居士堂”里形形色色、各種口音、年齡的女性，還有開片求職的中年女性群像，楊導對中國女性物質精神世界的展現(xiàn)野心不止于性，而是起始于性。不過影片后半段女主的轉變還是有斷裂感，春字頭三部曲也是一個地下導演慢慢走向主流的過程，第二部《春潮》最好，這一部最猛

比起卑劣的街頭就顯得膚淺多了