希望中國什么時(shí)候也有真正的職業(yè)劇，看到我們消防員的平凡而偉大。

開場(chǎng)，孩子們假裝“宇宙航行”的廢車被起重機(jī)吊走，此時(shí)父親宣告了即將在夏天結(jié)束之前搬離。時(shí)間在《阿爾卡拉斯》中已然成為了一個(gè)晶體，或者說是一個(gè)狂歡的節(jié)慶，正在進(jìn)行的日常時(shí)間實(shí)際上是在此之前的所有時(shí)間之凝縮。導(dǎo)演巧妙地隱藏了這種retrospective的視角，從而喚起關(guān)于技術(shù)與本真性的海德格爾式二元對(duì)立，而是喚起觀看者具身的，對(duì)于這種本真性的感官體驗(yàn)。和柏林另一部影片《隱入塵煙》類似，都建立了一個(gè)幾乎沒有沖突的鄉(xiāng)村烏托邦?！栋ⅰ冯m然采用了散點(diǎn)群像，但實(shí)際上絕大多數(shù)仍然聚焦在孩子和青少年，并在結(jié)尾圖窮匕見，成為（左翼）民粹斗爭(zhēng)與歐盟懷疑主義的戰(zhàn)斗宣言的素材，是對(duì)于法國農(nóng)民以及加泰羅尼亞獨(dú)立歷史事件的重制。將家庭敘事之情感接入群體訴求，可以說是一部更為高明的情動(dòng)政治。

讓魯什和社會(huì)學(xué)家埃德加莫蘭拍攝的一部具有一定開創(chuàng)意義的紀(jì)錄片，他們并不支持隱藏?cái)z影機(jī)的方式，也不接受拍攝者只是觀察或者說同情的方式，而是用一種煽動(dòng)的形式去產(chǎn)生真實(shí)，他們提出的真實(shí)電影中的真實(shí)兩個(gè)字，似乎未必是一個(gè)目的。

對(duì)不起重光長老，我承認(rèn)之前是我太大聲。原來重光才是那個(gè)一心衛(wèi)道、守護(hù)瓊?cè)A的人，只是之前做法有些偏激罷了

非常貼合人性的劇，大家都在打自己的小算盤，好過同時(shí)段播的劇，但是熱度不大高