災(zāi)難片里應(yīng)該有的場(chǎng)面和人性亮點(diǎn)都不亮。

作為英國(guó)現(xiàn)實(shí)主義電影的繼承者，洛奇在拍攝這個(gè)失業(yè)者的愛情和社會(huì)救助故事之前，詳細(xì)記錄了格拉斯哥的一個(gè)貧困地區(qū)，像啤酒一樣苦澀的編年史，劇本在一個(gè)以飲酒和吸毒為主要消遣（和就業(yè)）的社區(qū)中，巧妙地將浪漫、犯罪元素和保持清醒的挑戰(zhàn)結(jié)合在一起。洛奇成功地用他自己的成分（痛苦、格拉斯哥悲傷的街道、粗獷的蘇格蘭口音、失業(yè)、工人階級(jí)的團(tuán)結(jié)、即興的足球場(chǎng)……）讓我們?yōu)檫@些深刻的人性著迷。但問(wèn)題最終是悲觀的：在社會(huì)苦難的暴力面前，懺悔者的善意和社會(huì)工作者的道德原則幾乎沒有分量。

「Which of us is not forever a stranger and alone?」

它和IWGP成為了心目中永遠(yuǎn)無(wú)法超越的日劇。最年輕的影帝洼洼，醬油的妻夫木，美少女水川，臉沒現(xiàn)在那麼瘦的香裡奈，青澀的山P和山田熊貓，但是對(duì)常盤貴子永遠(yuǎn)無(wú)感-_- 不要把它和原作漫畫比，能讓人感動(dòng)並無(wú)法遺忘的劇就是成功的劇。

仿佛就已經(jīng)看到了他們未來(lái)的樣子。