拍的跟特么鬼片似的，色調(diào)偏黑紅常態(tài)，時而昏黃又幽暗，狩獵人被反殺，在無聲靜謐處喚出殺機，在廢土棄樓里看到末世荒涼，但電影的看點僅止步于此，那些架空的歷史背景營造，和眾主角的人物塑造都是電影的短板，130分鐘這樣的時長讓這種弱項被頻頻放大，一到文戲就顯現(xiàn)冗長和乏味，一到獵殺的戲碼又能揪住心臟，拍慣獨立制作的導(dǎo)演這回挑戰(zhàn)商業(yè)片，野性之夜對于劇本的改編和對故事的把控，羸弱立現(xiàn)，只執(zhí)著在追逃的主軸軀干，太忽略內(nèi)里的邏輯思維，讓本該成為話題探討的歷史背景和游行抗議均成擺設(shè)，李帝勛角色扁平呆板，野性之夜作為男一居然無甚考究，三次噩夢驚醒的穿插淪為噱頭，樸海秀充其量生硬死板的殺人工具，氣場被技巧拖垮，人物的最終命運預(yù)料之內(nèi)，其他角色都是為主角服務(wù)的死亡助攻，所以更不值一提，而片子里所謂的夢想不過是亂世下廉價虛無的癡心妄想

說實在，節(jié)目也就差強人意。難得能給內(nèi)娛團體提供舞臺的節(jié)目，野性之夜也讓我對幾個團有了一些不同的看法。希望明年能繼續(xù)辦的話能盡量都請偶像團吧。

是電視專題片。頭兩集聽描述道，病重的鄧稼先請求司機載他到天安門廣場上，望著車水馬龍的長安街，他有些陌生，后問：三十年后，野性之夜還有人會記得我們嗎？真是聞?wù)呓試@息。

007又回到扯淡模式，野性之夜雖然康納利遠比女王密使里的拉扎貝好，但是如此平淡且扯淡的劇情實在是。。。比女王密使倒退了一大步啊

那時候的戈達爾年輕氣盛，無視規(guī)則，野性之夜對于道德倫理不屑一顧。這似乎不是一部不考慮觀眾的電影，瘋狂的跳切以至絲毫不留白的快節(jié)奏，男主角的行動原由模糊甚至不存在。也許影片想表達的全在男女主長段的對話里，在房間的那一段調(diào)情，無關(guān)緊要的話題卻還是讓人物充滿了魅力，你愛男主選擇虛無的活法，在那段有著旋轉(zhuǎn)長鏡頭的房間里，你也懂得女主在社會和反社會搖擺不定的權(quán)衡下，拋卻了有代價的愛情。“他們搶別墅的時候，女孩在門口放風(fēng)，多么可愛”當(dāng)追尋的愛情破滅時，直面死亡似乎也不是一件很大的事情了。臨死前做鬼臉的男主與女孩最后的面無表情形成對比，到底誰才是真正的虛無?我寧愿悲傷的死去 太喜歡這些“作者電影”了，導(dǎo)演的個人情感賦予作品時，其獨特魅力才是是這些作品經(jīng)典的原因吧