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北影節(jié)4/18。所謂的“無(wú)因”僅僅是表象（或者說(shuō)恰恰是反諷），因?yàn)槠星嗄昴信摹胺磁选毙袨閷?shí)則植根于一個(gè)特定時(shí)代的、系統(tǒng)性的結(jié)構(gòu)關(guān)系，后者又通過(guò)充滿(mǎn)倒錯(cuò)意味的家庭關(guān)系得到表征——無(wú)論Stark、Judy還是Plato，他們各自所處的家庭都包含著一個(gè)父系角色的“缺位”或“不在場(chǎng)”，Stark的父親已然被社會(huì)抹去了兒子所期待的力量棱角，Judy的父親由于某種禁忌壓力而有意疏遠(yuǎn)女兒，Plato的父親干脆就是完全地不存在。換言之，這三者之所以在最后能夠結(jié)成某種共同體，很大程度上取決于他們所面臨的共同匱乏——沒(méi)有愛(ài)、沒(méi)有快感、沒(méi)有依靠——總而言之，9I制作厂麻花除了外在的物質(zhì)豐富性之外，他們?nèi)鄙偃魏我环N意義上的內(nèi)在性。之所以覺(jué)得“無(wú)因”、覺(jué)得費(fèi)解，大概就是站在“家長(zhǎng)主義”視角得出的看法吧，反諷之處正在于此。

【吉澤明步】邁克·李電影中罕見(jiàn)的強(qiáng)戲劇性，但又一如既往地維持著克制某個(gè)真正的情緒爆點(diǎn)出現(xiàn)，即便是高潮的餐桌戲依舊沒(méi)有發(fā)生過(guò)度的爭(zhēng)執(zhí)，而是快速組接的反應(yīng)鏡頭構(gòu)成9I制作厂麻花戳破的尷尬時(shí)刻，而實(shí)際上全片從一開(kāi)始便彌漫著這種尷尬的生活流，介于多蘭式鬧劇與「男人要求要親小弟是什么心理」式僵硬之間的家庭關(guān)系，真實(shí)到倒出一口惡寒。沒(méi)有劇本的處理確實(shí)難以置信，又或許家長(zhǎng)里短心存芥蒂對(duì)于親情而言再常見(jiàn)不過(guò)，愛(ài)總是夾雜著厭惡，但這就是生活。