這劇里的女性角色都好酷啊

黑塞觀念蠻保守的其實，是那種德意志的保守，對現(xiàn)代化的后果冷眼旁觀，美化鄉(xiāng)土風光，要年輕人遠離都市的紛紛擾擾，回歸自然探索自我等等。很“候鳥運動”的一個作家了。之后在嬉皮士那里被重新發(fā)現(xiàn)也不奇怪（也看過把德意志青年運動稱為“右翼嬉皮士”的，哈哈）。

印度尼西亞已經(jīng)從泰國手里接過恐怖片的大旗了~雖然隱約有鬼驅(qū)人的影子，但還是像模像樣！

2020ONEIWFF 如何從鏤空的史料里提煉歷史？大致有兩種處理方式：二三流(也是大多數(shù)史劇)編劇絞盡腦汁用殘枝敗絮也要把孔洞填滿 或搜羅稗官野史 更多則是取盡本片中的可畏人言 對受眾諂媚至極 關(guān)錦鵬則不然 他保留了這些疏松的孔洞 并在捕捉社會紀實調(diào)查的基礎(chǔ)上挖掘敘事深度 屏蔽了周遭的流言之后 阮玲玉其人反而愈發(fā)模糊不清 我們更加不解她從演戲花瓶到堅定投身革命事業(yè)的選擇動因 從張達明到唐季珊蔡楚生的心路歷程 但所有的前因后果語焉不詳不足為外人道正是關(guān)錦鵬對阮玲玉最大程度的尊重和善意 讓她得以存在于張曼玉的身體里 坐在鏡前望向自我深處的時間與空間 寫下她所有的言不由衷 與其說是寫給他人的訊息 不如說是生命的自白

太好看了！講欲望但毫不低俗 確實沒什么好羞愧的，從肉體滿足甚至能上升到人生哲學討論 人人都應(yīng)得到愉悅