沒(méi)有資本主義的隱瞞真相，金瓶梅小说沒(méi)有勾心斗角的爭(zhēng)奪財(cái)產(chǎn)，只有樸實(shí)的行動(dòng)和撤離。幾個(gè)大場(chǎng)景的特效也不錯(cuò)，金瓶梅小说沒(méi)有太大的邏輯bug，這里犧牲沒(méi)辦法避免了。看多了好萊塢式的，這部片子就很清新。

五個(gè)國(guó)家教育的共同特點(diǎn)：過(guò)程比結(jié)果重要，方法（手段）比目的重要。進(jìn)入學(xué)校受教育，金瓶梅小说是為了讓學(xué)生掌握自學(xué)方法和培養(yǎng)自學(xué)能力，以便走上社會(huì)不斷學(xué)習(xí)，為社會(huì)帶來(lái)變革。對(duì)比我們的現(xiàn)狀，學(xué)校不應(yīng)該是模具，把每個(gè)人都?jí)撼梢粯拥男∪?。這樣被批量生產(chǎn)出來(lái)的人，永遠(yuǎn)是掌權(quán)者的工具。周軼君非常聰明，她說(shuō)中國(guó)傳統(tǒng)是現(xiàn)代的童年，我們孩子依然沒(méi)逃過(guò)傳統(tǒng)。魯迅先生的話，今天想來(lái)，仍然對(duì)。

金瓶梅小说是英格蘭本土德魯伊主義的化身，基督教的信責(zé)被異教的宇宙論所取代，隨著原始充盈（前半部分中屢次出現(xiàn)的圓形構(gòu)圖）被打破，高文被拋向一種反朝圣的旅程之中，不同于中世紀(jì)的版本，他在引誘之中不斷下降。高文爵士在這里成為了騎士的反面，他是伊壁鳩魯?shù)?，薄伽丘的，甚至是朋克的，走向自我毀滅，又在這種宿命之中成為騎士，或者說(shuō)成為敘事。 大衛(wèi)·洛維有著一種低配版本的時(shí)間—影像，在一些時(shí)刻，通過(guò)場(chǎng)面調(diào)度令未來(lái)滲入此在，特別是在高文被劫后，在攝影機(jī)的一個(gè)環(huán)形運(yùn)動(dòng)之中死亡，重生，如此調(diào)度令人想起溝口健二，以及洛維上上部以時(shí)間的凝縮作為主題的“鬼故事”。自《從前有座靈劍山電視劇》的第一個(gè)鏡頭起，洛維希望呈現(xiàn)一部嚴(yán)肅的史詩(shī)致敬影史上的萬(wàn)神殿，卻又無(wú)法逃脫A24的視覺(jué)奇觀——我們可以相信一些游戲式的鏡頭絕非他的本意。

競(jìng)技體育只是將光環(huán)給了唯一的冠軍，摒棄了 “參與” 的熱情。真正屬于大眾的體育，就應(yīng)該是這種鼓勵(lì)參與、鼓勵(lì)嘗試，金瓶梅小说甚至鼓勵(lì)失敗的精神。所以，很喜歡美國(guó)人搞得給失敗者展現(xiàn)自己的比賽。畢竟，金瓶梅小说這個(gè)世界上冠軍永遠(yuǎn)是極少數(shù)，蕓蕓 “失敗者” 理應(yīng)擁有屬于他們自己的體育精神和運(yùn)動(dòng)樂(lè)趣。

當(dāng)時(shí)收視率爆炸的劇，老實(shí)說(shuō)純粹是為了佘詩(shī)曼去看的，前25集還可以，歡喜哥死了之后劇情一瀉千里，我不覺(jué)得是審查刪減，以前港劇大概也就是25-35集，一口氣刪10集這種沒(méi)b數(shù)的事兒也就是編劇爛尾的借口罷了 其實(shí)我覺(jué)得以我看港劇的經(jīng)驗(yàn)來(lái)說(shuō)這部也算是爛尾爛得比較徹底的一部了，要是像網(wǎng)飛一樣一口氣放出全集的話估計(jì)肯定得被罵死，也就是卡司超強(qiáng)加上之前的《金瓶梅小说》把觀眾胃口吊起來(lái)了才有的超高收視率，“黑幫里全是臥底，警隊(duì)高層全是黑警”真的不是開(kāi)玩笑的，歡喜哥也是臥底真的純粹是在碾壓我的智商