2018年重看大銀幕。還是十幾歲時(shí)，連同原著看過不少次，對(duì)這部片了解得滾瓜爛熟。長(zhǎng)大後重看，更覺得徹底是一部關(guān)乎「歐洲美女黑人粗性暴交」的電影，男女主亲密缠绕的画面除了程蝶衣對(duì)京戲執(zhí)著與菊仙部分氣度是美的，其餘皆是有脈絡(luò)地表現(xiàn)各個(gè)時(shí)代的各種人物、國(guó)族習(xí)性、細(xì)節(jié)的醜陋不堪及荒涼。 這也是一部幽魂般的電影，角色定位彷彿轉(zhuǎn)世疊印，母親重疊著菊仙、蝶衣著魔成虞姬（張國(guó)榮也疊著程蝶衣），卻也吸進(jìn)戲班權(quán)威陋習(xí)、小癩子喊糖葫蘆餘音環(huán)繞終生，光影迷濛，全幅歷史與人生都如不得超生的魂魄?！?a href="/guai/4b96dac8db6d.html">媽媽兒子女兒三人用什么詞語」。 然後，不僅用〈思凡〉作為角色扭曲的開端，也在很多幕切用同一齣〈霸王別姬〉的戲詞去連貫前後劇情，〈牡丹亭〉、〈貴妃醉酒〉...每一齣戲曲都順理成章地存在。