不同于陳果那類回歸題材，這里的視點(diǎn)聚焦在了知識(shí)分子而非底層，呈現(xiàn)出的香港也具有一種不合時(shí)宜現(xiàn)代感和冷漠，除了九七大限本身帶來(lái)的焦慮，兒童節(jié)后三天的事件給香港人帶來(lái)的震蕩如同地獄般恐怖，而外界的凝視使這種夾縫中的煎熬更加劇烈，女主關(guān)于麗芙烏曼譴責(zé)香港的信貫穿始終，成了香港最后的希望

這是什么鬼，兩部有哈莉奎因的電影一部比一部差，DC生生白瞎了這么棒的角色外加這么優(yōu)秀、和角色這么契合的演員！全片沒(méi)有任何邏輯可言，為了女權(quán)而女權(quán)，除了哈莉沒(méi)有一個(gè)角色能真的立起來(lái)，看得讓人全程如坐針氈。玩弄敘事結(jié)構(gòu)，但是除了炫技之外完全看不出來(lái)任何必要。全程需要瑪格特羅比的旁白來(lái)介紹人物和背景，實(shí)在是不能更偷懶了。真的，真的，真的爛到家了，DC真的，真的，真的別嚯嚯真人電影了……

劇情有點(diǎn)emmmmmm真的很煩那個(gè)王子

大哥 我看部你的電影你咋今天就飆掛了呢……生也速度，死也激情，您一路走好 必須五顆星啊……

本劇秉承了港劇以人物情感與關(guān)係變化的慣例，與第一部如出一撤，皆是以一部演繹與戲說(shuō)成分突出，卻能迎合現(xiàn)代人的口味的劇集。在整體處理是以人物形象的動(dòng)態(tài)串聯(lián)劇情的發(fā)展，節(jié)奏四平八穩(wěn)，一氣呵成，起伏過(guò)於平穩(wěn)，筆墨多用於點(diǎn)綴人物之間的關(guān)係和變化發(fā)展，只是整體上都是以歐陽(yáng)震華的宋慈支撐局面，其他角色對(duì)比下便顯得功能化，無(wú)法形成互補(bǔ)，個(gè)人主義過(guò)於濃厚，其他角色便顯得脫節(jié)，算是一個(gè)很大的缺陷。歐陽(yáng)震華的宋慈世故圓滑，和藹可親，與他過(guò)往劇集所飾演的警察角色皆是一脈相承的性情中人。