從某種意義上來說，生理學(xué)上的研究永遠不是最好的治療的孤獨癥的方法。而是我們要從心理上去感知他們的世界，或者說學(xué)習(xí)他們的交流方式。

龔蓓苾被強奸之后只是一副失戀般或者被欺負而不是被殘害的傷心表情，更別說男主的態(tài)度，不夠真實和嚴肅的演出，對于這樣一個悲慘的事件，讓人很不舒服。導(dǎo)演的態(tài)度在哪里？男主最后一笑的冷嘲？沒有批判，沒有關(guān)懷。所謂客觀視角？我看出的是導(dǎo)演的冷漠（嘲）和不嚴肅。

深感遺憾，大而無當。一直是高度類型化的動作片，但是第三部已經(jīng)陷入模式化。成龍把導(dǎo)筒交給懂得控制預(yù)算的唐季禮，然后《警察故事》開始滑向平庸。跟前兩部神作對比，完全可以稱得上是“高臺跳水”。每當香港電影意圖放眼國際的時候，實際上就選擇丟失了極為寶貴的本土性。電影人想要在系列中突圍，但總是會忘記“越是民族的，就越是世界的”這個論斷。還能看到非常刺激驚險的動作場面，甚至在后世的華語片中發(fā)現(xiàn)模仿痕跡，但都是在好萊塢電影里屢見不鮮的，前兩部那種稚拙的勇猛與無畏被取締了。喜劇元素開始破壞臥底的懸疑感，曼玉重新變回膚淺的花瓶角色（第二部的努力付諸東流）。最令人遺憾的還是它無限羸弱的政治表達，遠離港島后處處可見對大陸的獵奇與諂媚。

只要我迷戀上一個清純的,用不了多久她就全裸了.... 還真是心想事成哈..

有沒有發(fā)現(xiàn)電影里服裝也挺漂亮的~