韓國再一次展示類型片自信之作。如果說《特工》對(duì)標(biāo)的是《間諜之橋》，那《摩加迪沙》對(duì)標(biāo)的就是《逃離德黑蘭》。對(duì)于非洲戰(zhàn)亂的還原非常精彩，朝鮮大使館夜逃的長鏡調(diào)度復(fù)雜，臨場感強(qiáng)；非洲孩子的威脅也有著微妙的情緒節(jié)奏，頑劣童稚與野蠻瘋狂并存，又一個(gè)沒有上帝的上帝之城。有了環(huán)境的鋪陳，韓國人與朝鮮人在針尖對(duì)麥芒的間隙里的短暫融合所閃現(xiàn)出的人性光芒便更為耀眼，這也讓影片有了厚度。高潮段落的逃離囿于套路，好在有了貼書防彈、四車同行等等出人意料的設(shè)計(jì)，其中，不僅有類型元素的變奏（書點(diǎn)燃、串糖葫蘆的撞車與運(yùn)鏡），也有諸多巧妙的隱喻象征意味（在混亂的世界，文明失效）。最后的告別與沉默，已經(jīng)有了好萊塢頒獎(jiǎng)季影片的意蘊(yùn)了。