分了三天，終于看完了這將近3個小時的《紅柿子》，而這部電影在我的片單了，已經(jīng)躺了將近十年，終于在2018年等到了中影的數(shù)位修復(fù)版。這是一部目前為止我看過的描述臺灣近代史家庭劇情電影中最精湛的一部佳作，劇中雖然角色眾多，但是里面沒有表演，只有生活，記敘了這一大家子人的點點滴滴，它更應(yīng)拓展成一部電視劇，因為作為觀眾的我覺得看不夠。而影片結(jié)尾的處理手法非常高章，完美詮釋了什么叫做“哀而不傷”的處理方式。（PS.配樂好好聽）

我覺得現(xiàn)在小孩子們金錢自由度還是蠻高的，可以買自己喜歡的東西

運動是相對的，如果是我離開，你們就還在那里，如果是我任性，就不是你們殘忍，好深沉的愛啊。這個立意角度真的很有趣。我一會兒是自己，一會兒是家里的每一個人，一會兒一個猛子扎進(jìn)自己給自己打造的騙局，一會兒又不相信自己不相信任何人，這可能是徹底情感癱瘓之外的一種非常恰當(dāng)又形象具體地描述永失我愛的痛苦的方式吧。剪輯和呈現(xiàn)故事的方式很自然的同時又十分具有迷惑性，帶領(lǐng)觀眾和女主人一起陷入到了某種對現(xiàn)實的認(rèn)知危機之中。而且媽媽對家庭成員的臆想好細(xì)致啊，任兩個成員之間的小小的緊張感和齟齬都能想象得那么細(xì)致合宜，真的是一個非常認(rèn)真溫柔loving的媽媽啊。感覺這部可以做法國版的《駕駛我的車》，一直開到生活和意識的盡頭，生與死離別與團聚的區(qū)別消融在一片混沌當(dāng)中。另外，看好多評論提到了蒙太奇，時至今日，我還是不懂。

臨近結(jié)尾的一場戲，梅給旬發(fā)來一段火車進(jìn)站的影像，下一鏡就切到了梅在美國的日常生活，而這些片段顯然并非梅的拍攝，而生發(fā)于旬的想象，這樣的處理莫名有點像雷乃在《廣島之戀》和《馬里昂巴德》里玩的那一套。而三宅唱的處理方式又略有不同，他并不像雷乃一樣強調(diào)某個虛幻世界的真實，而是通過粗糙的影像不斷地提醒觀眾真實的存在，又不斷將觀者從真實世界吸入到另一種媒介中，從而制造出充滿流動感的真實影像

節(jié)奏好快 何冰果然沒讓人失望 王鷗就不行了 在里面好突兀 臺詞也不行