岡崎京子の平坦的戰(zhàn)場 明明很不錯

不管怎么說比自殺小隊電影劇情上好太多?？上Р⒉皇荄C粉也不怎么了解各個角色。

并非地球上最后的夜晚，而是夢境里無序的循環(huán)。畢贛用流淌著詩意的鏡頭語言講述了一場對過往的回溯和對記憶的探尋，呈現(xiàn)方式極盡迷幻。影片的內(nèi)核及框架與《路邊野餐》別無二致，幾乎是一次全方位的自我修/重復(fù)，而對形式的精雕細琢與前者的渾然天成在質(zhì)感上則大相徑庭，靈性似有消減。前半部分在黑色電影的架構(gòu)內(nèi)進行碎片式填充，增強故事性的同時最大限度地保持神秘基調(diào)，直至羅紘武走進影院，觀眾隨之戴上3D眼鏡，伴著強烈的儀式感和驟然出現(xiàn)的片名，敘事風(fēng)格徹底走向魔幻，結(jié)合一鏡到底的沉浸式體驗，引領(lǐng)所有人共同入夢。一說電影是造夢的藝術(shù)，當(dāng)二人在被咒語喚醒的旋轉(zhuǎn)屋內(nèi)擁吻，絢爛的煙花綻放不息，瞬間凝固成永恒；無夢之人或早已退場或仍在酣睡，夢醒之人回味、咒罵、遺忘者兼而有之，夢境交織于現(xiàn)實，這些不正是電影的魅力和意義所在嗎？

難得態(tài)度認(rèn)真、制作工整的古裝動作片，節(jié)奏和情緒也挺對的，可惜劇本還是糙諸多bug。三男主和魏忠賢的角色塑造都很不錯，而女主就幾乎只是花瓶。

可能是《以和為貴》太過壓抑，以至于同年杜sir玩出了本片。與《槍火》的精細簡明不同，本片堪稱杜sir玩得最痛快、最放飛自我的一次，槍戰(zhàn)上是前所未有的臟亂，碎片式的抽象暴力也是極具實驗性。煙霧中的宿命，血義中的豪情，這伙人于命運中漂泊，難得自己做了次主，卻也為此斷送性命?？烧f到底吧，這仍是我極愛的一部片子。在我看來，《放逐》不過一發(fā)華麗而閃耀的槍火，將男性的暴力與血義都終結(jié)于彌漫硝煙中