目前看過的最喜歡的費里尼。一戰(zhàn)背景的歐洲元素充滿了，可以說是歐洲最后的閃光時刻即將被自己親手熄滅火焰的黑暗前。當(dāng)他們最后在甲板上唱起來的時候，忍住了沒哭出來。人類真的是搞搞音樂搞搞藝術(shù)搞搞愛情不好嗎？想再回歐洲坐郵輪吶

那些濃烈的，分開的，難以忘懷的，無法面對的，最終還是沒有在一起的，一直很有愛的，故事。。。~~o(>_<)o ~~

890｜3.5，克隆之后毫無區(qū)別是直奔主題的軟科幻設(shè)定，然而劇本不夠簡潔，情感的表達(dá)也不夠有力。故事是殘酷而溫暖的：即使另一個我與我自己毫無區(qū)別，但與家人的愛的記憶無法被抹去，懷著它離開這個世界無疑是痛苦的，但也只有知悉親情完好如初，才舍得放手離開。中間一段配樂居然是Radiohead的Idioteque。

小鎮(zhèn)發(fā)生了一起奸殺案件，少女完成了一段友情和愛情，似乎也沒有什么事發(fā)生，就這樣悄無聲息的長大了。黃驥講述了過去，所有的事物還在它的位置上，將要不在的過去。諸如手提寶劍前去學(xué)校解決孫女麻煩的外公，一切都還顯得很笨。

一星不進(jìn)，無論是臨場幫忙罹患怪病的故意揍戲，亦或比《愛情萬歲》超現(xiàn)實的聲音設(shè)計更現(xiàn)實的故作姿態(tài)，都上綱上線地離譜，拿如此讓人難以忍受的長鏡語言來回望蔡明亮他自己視界下的世界“真相”，然后說這種過去的預(yù)設(shè)不能表達(dá)將來的發(fā)生，那就讓我徹底不理解了，是用蹩腳文青最喜歡的所謂什么極其過度的主體生成悖論表述，還是現(xiàn)代構(gòu)建式的凡是焦慮、抑郁、疏離就在后面給它們加個感或者癥字來確信呢？而即便是說就是想用這種無意義的影像來肯定生活無意義的時候，說的也不是排除看《河流》時候那種令人發(fā)指的無聊與無趣，而是在說應(yīng)該{能夠}把各種構(gòu)建的意義從他的鏡頭語言中排除掉，那么在這，甚至讓人覺得不是首先要問蔡明亮{能夠}在這的意義，而是蔡明亮自己根本都不理解自己鏡頭語言中{能夠}的用法。