同樣放棄，關(guān)于莫里亞蒂的主線太少了。關(guān)鍵是，華生和莫里亞蒂都是女的。莫里亞蒂有私生女。

許多人的數(shù)碼回憶是第一部，我的卻是第三部。記得初一時(shí)候在一個(gè)冬日的下午補(bǔ)完了最后一集，啟人又回到了沒(méi)有遇到基爾獸的時(shí)候，我突然感覺(jué)自己的童年一下子結(jié)束了，就像一場(chǎng)夢(mèng)一樣。

小豚鼠做的還是很好的，以前以為是有點(diǎn)戰(zhàn)術(shù)情節(jié)的影片，結(jié)果失望了，與戰(zhàn)術(shù)無(wú)關(guān)。。

目前國(guó)內(nèi)的獨(dú)立作者導(dǎo)演通過(guò)電影作品對(duì)現(xiàn)實(shí)的觀察或反思都更像是一種“偽反思”。出于某些目的性，很難解釋為何現(xiàn)實(shí)如此荒誕且充滿(mǎn)矛盾對(duì)立，他們的創(chuàng)作選擇卻可以如此統(tǒng)一。青春暴力，性啟蒙，偏遠(yuǎn)小鎮(zhèn)的失序，遙遠(yuǎn)城市化的連鎖影響。逐漸的，這批當(dāng)下的作者電影在世界藝術(shù)電影領(lǐng)域形成了某種中國(guó)標(biāo)記，自我局限的“八股”文風(fēng)。而單看《笨鳥(niǎo)》這部影片，導(dǎo)演在視聽(tīng)表現(xiàn)上的想象力也是乏善可陳。唯獨(dú)影片所營(yíng)造的壓抑氛圍確實(shí)展現(xiàn)的非常豐沛，想必只有這些是來(lái)源自導(dǎo)演最真實(shí)的生命體悟和人生經(jīng)驗(yàn)。

題材雖有點(diǎn)俗套，但矛盾沖突營(yíng)造得還算可以