心目中可以和紅樓夢(mèng)并列的劇，相識(shí)恨晚啊。真正拍出了先秦時(shí)期那種荒涼、詭異、莊嚴(yán)的感覺(jué)。第一集封神，先王逝世殘酷的人葬儀式，紅衣小男孩說(shuō)出不詳?shù)念A(yù)言，陪葬的馬刨開(kāi)黃土奔跑而出，不會(huì)笑的少女在晨霧中汲水被王看中，最后化身野馬在火光中狂奔……演褒姒的演員氣質(zhì)又冷又神秘，太美了。能看到那個(gè)年代的浪漫主義和對(duì)傳統(tǒng)文化的尊重。

說(shuō)一句JO廚梗:這代喬喬生在二戰(zhàn)時(shí)期的德國(guó)，替身是“希特勒”。 回歸正題，影片棒在角度選取的巧妙。通過(guò)德國(guó)小男孩喬喬的主觀視角去解構(gòu)二戰(zhàn)德軍法西斯的行徑。帶著孩童般的滑稽可愛(ài)，賦予故事的多面性。 導(dǎo)演親自上陣演起了喬喬腦海中臆想出來(lái)的“元首”希特勒，這種帶著動(dòng)畫(huà)片般想象的呈現(xiàn)方式增加了影片奇幻色彩，效果立竿見(jiàn)影。而二者間的關(guān)系變化(從“崇拜"到“質(zhì)疑"到“高喊滾出去”)其實(shí)就是二戰(zhàn)德軍宣戰(zhàn)到失敗的縮影。 斯嘉麗詮釋的喬喬媽媽很有魅力。盡自己所能守護(hù)著喬喬的心靈，收留猶太女孩倡導(dǎo)和平，實(shí)力圈粉。 現(xiàn)實(shí)的戰(zhàn)爭(zhēng)如果可以像兩個(gè)孩子打鬧后就能握手和解該多美好。

人物都好生動(dòng)啊，尾段的馬戲團(tuán)表演精彩極了。伯格曼一方面用較“吵鬧”的風(fēng)格使電影更喜劇化；另一方面則用克制的手法講訴嚴(yán)肅命題（比如人生的痛苦，愛(ài)情的無(wú)奈）。生活總還得繼續(xù)，小丑福斯特還是和他妻子在一起，至于他們是否還那么相愛(ài)，已不那么重要，男主人公艾伯特與情人安妮亦是如此。從《危機(jī)》一路看下來(lái)，伯格曼真的是越拍越深刻了呢。

動(dòng)作大片····記得還有什么女子監(jiān)獄

兩個(gè)狙擊手的設(shè)定卻十分新鮮，黃軒扮演的角色從編外到編內(nèi)的過(guò)程是符合邏輯的，人物弧光有了才能給觀眾信服度，革命并不是空喊口號(hào)而是真真切切要去感受，才能真正領(lǐng)悟人民的未來(lái)在何方，才能將子彈射準(zhǔn)射正。電影感很強(qiáng)，看得出來(lái)是大手筆制作，難能可貴的是劇情凝練節(jié)奏精準(zhǔn)，沒(méi)有拖泥帶水，和狙擊手的設(shè)定相合，合則勝也。