張挺導(dǎo)演現(xiàn)在真的不適合導(dǎo)歷史題材的電視劇，因?yàn)樗F(xiàn)在根本就不知道厚重為何物，也不知道人物該怎么豐富，比如于振甲在這劇里的詮釋跟大明風(fēng)華里的于謙我想說(shuō)有什么區(qū)別嗎？清官都是腦子不好使那樣的？只會(huì)梗著脖子說(shuō)話？一點(diǎn)能力沒(méi)有的清官皇帝除非傻子，要不誰(shuí)會(huì)器重？古代治河能凌駕于國(guó)家之上嗎？把靳輔這樣復(fù)雜的人演的高大尚真實(shí)嗎？而且這劇里的陳天一我感覺(jué)跟個(gè)二百五一樣，這首先是個(gè)古裝劇，如果導(dǎo)演不能把古風(fēng)做足就去找個(gè)架空題材，要不然用你所謂的超脫去拍個(gè)古裝劇只能讓劇集變的不倫不類四不像，而且一些人物的設(shè)定的確沒(méi)啥意思，比如索額圖和明珠，羅晉的康熙也有用力過(guò)猛的感覺(jué)

請(qǐng)好好拍戲 不要打觀眾的主意好嗎?。?

純純的感覺(jué)，我居然會(huì)喜歡無(wú)臉男，也是神奇

用盡矯揉造作的話來(lái)夸的好，像體貼又無(wú)情的愛(ài)人，用冰冷的溫柔密不透風(fēng)地包裹你。多處對(duì)立和沖突，陪伴的孤獨(dú)、無(wú)盡的短暫、以及對(duì)死亡無(wú)畏的恐懼，全部統(tǒng)一于安哲籠罩在茫茫霧氣和夜色中的巧合和荒誕之下。寫(xiě)實(shí)的場(chǎng)景和超現(xiàn)實(shí)主義的人物為觀影平添了一份驚異和新奇，在緩慢的長(zhǎng)鏡頭和推移中仍保持著使觀眾不厭煩的哀愁和傷感，值得反復(fù)咀嚼。在哲學(xué)、藝術(shù)、戲劇和文學(xué)的滋養(yǎng)下孕育出來(lái)的導(dǎo)演，經(jīng)歷了動(dòng)蕩的時(shí)代，這部作品是否也是他對(duì)自身的一種映照和內(nèi)省呢？尤其喜歡公車一段的處理，通過(guò)上車下車的乘客們似乎回顧了主角的一生，經(jīng)歷了革命、音樂(lè)、愛(ài)情和詩(shī)歌，但公車終究會(huì)到站、川流不息的車輛中想要駐留的車也終究會(huì)再次發(fā)動(dòng)。年輕短暫的生命在火光中被紀(jì)念，蒼老漫長(zhǎng)的時(shí)光在回憶中沒(méi)入無(wú)盡的大海，向母親問(wèn)完了人生的問(wèn)題，明天還是要再踏上旅途

這電影叫我感覺(jué)好長(zhǎng)呀！