家里給找了體制內(nèi)工作不愿意干非要去當(dāng)流浪音樂家…畫風(fēng)還是很治愈，音樂非常好聽，好像鉆進(jìn)那個(gè)世界里

金凱瑞的角色已經(jīng)定型，而摩根弗里曼則像真的上帝一樣萬能——雖然演出來的角色都是一個(gè)感覺。依然是一個(gè)懂得珍惜、不要對生活太不滿的道理。

就因?yàn)檫@個(gè)喜歡上了權(quán)相佑，現(xiàn)在都結(jié)婚了啊。

無需多言，視線和眼神即是一切。它的柔情與細(xì)膩脫離了傳統(tǒng)的古典美或是以愛情本身為主體的情節(jié)敘事，托德?海因斯在影片里的獨(dú)特之處，是對人物心理完美的影像化，數(shù)次相遇，數(shù)次相擁，布景的差異、構(gòu)圖空間的偏移（尤其體現(xiàn)在正反打鏡頭的正負(fù)空間、固定機(jī)位的中景鏡頭的畫外空間中）、角色的“闖入”，這些“不平衡”巧妙地傳遞出了關(guān)于人物心理和情緒的“微平衡”，而不僅僅只是為了情節(jié)的完成度或時(shí)代情境的真實(shí)度，這種影像化誠然是需要表演配合才能實(shí)現(xiàn)的，但這也再一次讓我意識到（上一次是《阿黛爾的生活》）好的表演之于銀幕外的我是一種信仰，讓人堅(jiān)定地相信這些情愫的溫柔與動(dòng)人是無比真實(shí)的。

愿得一人心，白首不分離。