充滿想象力的作品，他處即世界

對(duì)小城青年的觀察和刻畫(huà)太過(guò)精到，只是攤到五人身上必須要分出詳略，于是主線落在浮士德身上，極寫(xiě)他的水性楊花（延續(xù)《賣藝春秋》對(duì)男人的批判，似乎是對(duì)個(gè)人愛(ài)情觀的再次抒發(fā)？）。演員的臉上仿佛都浮動(dòng)著費(fèi)里尼自己的影子，一查才發(fā)現(xiàn)他的弟弟確有出演。收尾最為精妙，是費(fèi)胖作品一貫以來(lái)的優(yōu)點(diǎn)了——火車行進(jìn)中，鏡頭掃過(guò)浪蕩兒們的臥室；莫拉德在車站對(duì)圭多說(shuō)“我不知道，我必須離開(kāi)”，而聯(lián)想到圭多又是《天堂電影院》中主人公的名字（而他同樣面臨著出走的選擇），實(shí)在很難不猜測(cè)這是托納多雷對(duì)前輩大師的致敬與回應(yīng)。

看的迷迷糊糊的，猜忌是愛(ài)情里最可怕的存在！??！

斑斕色彩和貧民窟的艱苦形成了非常強(qiáng)烈的對(duì)比，在形式上比較松散，對(duì)幾組家庭的描述的質(zhì)量也參差不齊；最喜歡的則是電車狂兩母子，也是本片在手法和主題兩方面高度統(tǒng)一的代表了。三星半。

這一般的邦德，身材很好，我色魔了（ˉ﹃ˉ）口水，衝著身材看了好幾遍，百看不厭。情節(jié)神馬的都是浮雲(yún)。返程，我又小看了一下。