跳著看的Rossi和Reid。案件和敘事手法已經(jīng)刻板化，至少被束縛在犯罪心理這個框架了。問題是CSI也有框架卻能保持水準(zhǔn)，為什么CM的編劇都像天天拿盆在吃翔呢

教父1是萬年老大，教父2是萬年老二

在我的印象中，杰克·倫敦的原作充斥著激情的悖論：這種悖論是被過剩的強力意志驅(qū)動的生命感發(fā)。因此雖然情節(jié)簡單、文筆粗糙，整部小說卻有一種奇特的復(fù)雜和曖昧——這不是艱深的詩思所能抵達(dá)的文學(xué)空間（L'espace littéraire），而一定是生命激情斧鑿的剩余。回到電影，可以看出，導(dǎo)演有些力不從心：他似乎被原作的敘事節(jié)奏帶著走了——這導(dǎo)致成片不可避免地顯出單薄與流俗。片中穿插的單色影像片段可以看作是為抵抗這種匱乏所插入的異質(zhì)性元素，但它的力度終究有限，似乎無法嵌入作品整體。雖然如此，這部片子依舊可以說捕捉到了整個故事的某些張力，選角也很對胃口。

胡國瀚和沙漠真的很好磕，無法上四星的很大一部分原因是易小星拍得真的很爛，爛到每次觀眾投票第一都讓我眉頭緊皺，再配上他普信的言行，讓我懷疑中國院線未來五年還是會爛片當(dāng)?shù)馈?

8/10。絲絲入扣的物象縫合起臺灣身份認(rèn)同之路：家人/購畫者喜愛大陸帶來的畫作，紅柿子樹上斷線的風(fēng)箏飽含鄉(xiāng)愁，紅壽衣(孩子們碰了被打)寄托魂歸故里的想象；圣誕到教堂接受洗禮/饋贈，奶奶大壽邀請修女，再如進(jìn)口筆、牛蛙養(yǎng)殖反映出美國文化勢力，副官和奶媽的婚禮體現(xiàn)了離開大陸重新安家的生存哲學(xué)。