表現(xiàn)主義大氛圍下的德國室內(nèi)劇，既是高峰也是終點(diǎn)。強(qiáng)調(diào)緩慢的、能夠引起共鳴的動作和細(xì)節(jié)敘述探索底層人民的生活危機(jī)，表現(xiàn)主義風(fēng)格成為一種手法（主觀真實(shí)/失衡心理狀態(tài)的具象化/夸張/放大人影等），而非主要呈現(xiàn)對象，敘事基地則充滿關(guān)注小人物的現(xiàn)實(shí)主義色彩。鏡頭運(yùn)動異常驚艷，移動攝影“升格成為一種完全流動的視覺敘述技術(shù)”，從而引起豐富的視點(diǎn)變化（強(qiáng)化人物內(nèi)心情感的表達(dá)）——“理想的電影不需要字幕”。雙結(jié)局更增荒誕與凄涼的氛圍。