太好看了，很多故事看過古文記載，拍攝得就是我想象的那樣，齊桓公之死那拍得太好了，秦穆公那也拍得不錯

無腦爽劇，如果帶著頭腦理性，要么看不下去，要么如鯁在喉，不吐不快；編輯水平接近中國抗日神劇了。

容量太小，像三集電視劇壓縮成的一個半小時，攝影師的網(wǎng)絡(luò)電影鏡頭也很尬。

有質(zhì)感有厚度，當(dāng)然更有演技

談話中的客體，映射了講故事的人自我的主體。每個人都以為能靠拯救女孩，排解自己的“無為”，但當(dāng)他們因種種社會原因而背棄了女孩，以為能獲得正常的安寧，或者回歸“自然”的秩序，誰知女孩這個流動的機(jī)關(guān)裝置卻已經(jīng)將每個人心中最本能的恐懼牽引出來。幾次遺棄交織，一種狀態(tài)變異成一種暴力，從表面的行為（驅(qū)趕）慢慢堆積成精神的動作（哲學(xué)的辯論），最后更是靈魂的（自由的定義）；無為的內(nèi)核化為陰影，在影像結(jié)構(gòu)的閉環(huán)下，虛假參半的敘述只能描繪故事，死亡卻永遠(yuǎn)直接而沖動，自由到底是什么？這群人以為流浪這個行為就是自己向往的所謂自由，其實只是人類對自我存在的懷疑和恐懼后產(chǎn)生的一種逃竄，而更珍貴的，流浪作為一種自我選擇的生存方式的自由自覺，卻被普遍的人忽略了