2018.12.21 成都峨眉電影院。導(dǎo)演映后會(huì)。對(duì)于導(dǎo)演來(lái)說(shuō)，這是一部帶有很珍貴回憶的私家記錄片。與很多記錄片不同，這部記錄的，更像是平凡生活中的瑣碎小事，卻如此令人觸動(dòng)。一般來(lái)說(shuō)，一部紀(jì)錄片，為保持一定的客觀性，在拍攝時(shí)，攝影機(jī)會(huì)于拍攝對(duì)象保持一定的距離，但這部沒(méi)有。的確，拍攝自己身邊的人，還需要保持什么距離？同樣，這與去年一部叫《持?jǐn)z像機(jī)的人》有著異曲同工之妙，同樣以拍攝自己身邊的人，去介入片子之中，在保持相對(duì)客觀之余與被攝對(duì)象形成聯(lián)系，所以在銀幕上看起來(lái)，各個(gè)人物的一舉一動(dòng)都是那么真實(shí)，不加修飾。導(dǎo)演在長(zhǎng)時(shí)間的記錄之中，顯然形成了自己獨(dú)特的美學(xué)風(fēng)格，所以許多鏡頭都拍的十分精致，構(gòu)圖舒服。佩服于導(dǎo)演父母對(duì)于生活的熱愛(ài)和那份對(duì)生活的尊重，一番看下來(lái)，竟也對(duì)生活有了些更深的理解。

因?yàn)橹暗穆殬I(yè)事故打壓自己的上司，努力爭(zhēng)取的選題，四處碰壁但是不放棄的調(diào)查，還有和寫作 deadline 一起來(lái)的孩子。每個(gè)人眼中都會(huì)有不一樣的 Anna，因?yàn)樗銐蛱貏e。但是作為并不特別的雜志 writer，面對(duì)的就是職場(chǎng)上的纏斗、生育責(zé)任、還有從 Anna 身上看到 patriarchy 與階層的荒謬所產(chǎn)生的的共情。 這部劇里的 Anna 塑造的并不算成功，大多數(shù)時(shí)候她都好像社會(huì)功能缺失、基因出問(wèn)題一樣大喊大叫，非常脆弱且站不住腳。但是記者的形象太成功了——一個(gè)野心勃勃想要在自己的事業(yè)上留下點(diǎn)什么的普通人。

如果把它當(dāng)做對(duì)當(dāng)下創(chuàng)業(yè)泡沫的諷刺來(lái)看，還是能看下去的咯。畢竟17歲輟學(xué)創(chuàng)業(yè)跑路的CEO也是創(chuàng)業(yè)大軍里的一員嘛～

40年間的風(fēng)云變幻，中國(guó)發(fā)展的速度不可思議。感謝這些記錄，讓我們有機(jī)會(huì)以淡定、從容的姿態(tài)鏡頭去回望與審視這些歷史圖像?？吹礁篙厒?cè)谠?jīng)的中國(guó)，過(guò)著這樣的生活。原來(lái)，他們與我們?nèi)绱瞬煌秩绱讼嗤? 看到70年代大魚(yú)島上坐在礁石上的女船員們自信地說(shuō)“婦女能頂半邊天”，唱著《我愛(ài)北京天安門》然后揮手，如今重聚在海邊真的好感動(dòng)好感動(dòng)。 那些驕傲的婦女、下班了在家聽(tīng)收音機(jī)而丈夫在搓洗衣板的藥店職工、排練京劇樣板戲的人、能連翻十幾個(gè)后空翻的雜技演員...有點(diǎn)羞怯，但是樸實(shí)、自信、幸福、充滿希望。

被故事 和敘述手法 折服。