真正的作者（歷史）早在《無主之作》的序幕上寫好了名字。然而影片卻始終揣著明白裝糊涂，用三小時的篇幅一邊賣著關(guān)子一邊創(chuàng)作所謂的藝術(shù)。這幅獻給國家題為《向日葵》的大型主題壁畫可謂技藝精湛面面俱到，結(jié)果反而失去了藝術(shù)（作者）性。我們看到張楊僅僅用了（私人記憶）一組家庭關(guān)系便勾勒出了萬千幅肖像，而弗洛里安卻調(diào)動了（宏大敘事）東西兩大家族的人物才將記憶臨?。ǘǜ瘢┏烧掌?。盡管這些印象派的畫作（西方藝術(shù)）是表現(xiàn)的、自由的、多元的，但卻是扭曲的；并比之下，東方文化是內(nèi)斂的、矛盾的、統(tǒng)一的，但卻是自然（真實）的。

下半部中出現(xiàn)的唯一中國選手：“標(biāo)槍王”周長星

你瞧人家好萊塢拍的美軍，拿點香煙罐頭、彈著鋼琴，德國姑娘主動往上撲，軍官約束著士兵不準(zhǔn)欺負德國女孩子，堂堂正義之師?。?可活該你蘇聯(lián)死了呢，你死了人家就硬生生敢把紅軍拍成侵略者，披著女性主義的外衣給納粹招魂了……

三星半,卡薩維茨-林克萊特式的.毋庸贅言,濱口總需某些"魔法詞語"來觸發(fā)"劇場時刻",因為環(huán)境早已不能提供契機來揭開真實之一角.對卡薩維茨來說這揭開得益于酒精的作用;于林克萊特則是"時候減少了",終末性質(zhì)的迫近懸臨("Before...").真實總要求著另一種語言;導(dǎo)演卻不愿放棄由日常表象介入的可能,于是我們在藝術(shù)之外所操的墮落退化的閑談便以"自然主義"之名一再安居于作品之內(nèi),一種大規(guī)模的Sprachverfall在東亞電影中全面展開(無妨參考洪尚秀《引見》:其對白已空洞乏味到讓人毫無興趣去探究劇作之機巧).濱口只由《夜以繼日》短暫跳出這一陷阱,那里"腳"或地理空間的潛能超越了"口"或劇場局勢的驅(qū)力.他從不像侯麥那樣信任自然(physis),非本真的時空何來裸裎之真？太近,太遠,太早,太遲.

我知道當(dāng)我中年的時候再來看這部片子一定感觸很深，fuck是一件多美好的事情啊，庫布里克選擇這樣一部片子來完結(jié)，真是耐人尋味，還有這片打分低的重要原因是開頭節(jié)奏的確過慢了