李若彤演得姑姑真的很好看，古天樂那時(shí)還是白的，這部是我最喜歡的一版，是我童年的回憶。

One by one, they are off. You've been present on some of the goodbyes, which are very emotionally charged.

費(fèi)里尼、馬西納、馬斯楚安尼的唯一一次三人合作在如此暮年，與影片形成了巧妙的呼應(yīng)——對(duì)逝去年華的追憶與對(duì)時(shí)代流轉(zhuǎn)的感傷，又不乏哀而不傷的灑脫。對(duì)電視文化的諷刺揶揄相當(dāng)露骨而又引人發(fā)笑，這一次費(fèi)里尼的馬戲團(tuán)變成了花樣百出的電視舞臺(tái)秀。

犬舍的狗和歐洲的困境交織，誰會(huì)想在籠子里吼叫，盥洗臺(tái)上的撕咬？笑著的模特面具沾上了血，模糊的球場(chǎng)已經(jīng)沒有了人，原來世界那么小，只是一個(gè)圍起來的游樂場(chǎng)

68. FEFF. 未有預(yù)期中黑色電影的感覺，黑白光影缺乏明暗對(duì)比而有過多光源，大雨俯瞰列車之城的全景讓此城市不太像是現(xiàn)實(shí)的漁村，而是有賽博末世游戲質(zhì)感的、架空的大型垃圾場(chǎng)裝置城市（即limbo地帶），似乎電影最努力的部門是給裝置搭景的美術(shù)組，也許現(xiàn)實(shí)主義的只有與警察暴力這一世界當(dāng)下熱門議題的關(guān)聯(lián)。對(duì)恐懼、流血與疼痛感的關(guān)注讓電影更像是較大制作的漫改B級(jí)片，但其實(shí)也沒有真正令人恐懼或有懸疑感的地方，因視角大都是過于全知地俯瞰，再多插敘也無法讓電影在劇作上有什么吸引力，總希冀觀眾像上帝一樣觀看，看到展哥像耶穌一樣從受難到寬恕，垃圾場(chǎng)如牛棚，讓王桃在箱中蜷縮為母體新生的嬰兒，最終殺死掌摑的“父親”而取代死嬰獲得新生。只有血能滲出一點(diǎn)紅色，名為Will的后浪智齒都被打掉，這個(gè)環(huán)境沒有什么希望可言。