常規(guī)喜劇片 合理及格線 衰男配靚女 基友一秒現(xiàn)

故事太散，幾個(gè)小主角，竟然一個(gè)都不喜歡。

電影通篇都在圍繞人性和欲望這兩個(gè)話題打轉(zhuǎn)，陳信文犯罪源于不甘，殺人逃亡最后躲起來過著窮人的生活，想想還是真夠諷刺的。

看完這部電影，就會(huì)知道人為什么要拍電影，為什么要看電影。電影的歷史是20世紀(jì)的歷史，是罪孽、創(chuàng)傷與救贖的歷史。大林宣彥用比此前更為瘋魔泛化的蒙太奇，停駐、跳躍、反復(fù)回到“pika”，在對刺喉聲、原子彈的亮光聲與電影結(jié)束打板的同一擬聲里揭露國家對群眾的欺騙。如果說此前兩部飽含血淚、有一種“遺作感”，那么這部真正的遺作卻讓人被對電影與未來的希望和感動(dòng)包裹。電影替我們牢記，觀看使我們行動(dòng)。

近年的歐容在表達(dá)上愈發(fā)克制，將影片的戲劇矛盾完全內(nèi)化與人物情感之中。面對注定的結(jié)局，影片追求的不再是多變的沖突，而是人物內(nèi)心的糾纏。又或者說，他是在用人物隨時(shí)變化的狀態(tài)，來闡述影片所要表達(dá)的核心議題。這是一種非常高級的方式，因?yàn)檫@足夠細(xì)膩且深刻，儼然已開始有了大師的影子。當(dāng)然《一切順利》同樣包含著其他多樣的現(xiàn)實(shí)議題，但他們都隱藏在關(guān)于安樂死和父女羈絆的主線之下。又在人物溫柔的時(shí)刻絲絲流露，是扎實(shí)又正統(tǒng)的法國電影。