終于看透了小津的詭計(jì)，總喜歡先讓演員們保持一段時(shí)間相似甚至有時(shí)略顯僵硬的表演，一旦觀眾習(xí)慣這種設(shè)定再在后半段使劇情急轉(zhuǎn)，于是那微微展露的一顰一笑明明收斂卻總是能讓人泣不成聲。有人說是“戀父”有人說是“宣揚(yáng)父權(quán)”，可我反而覺得是一種對婚姻制度和對父權(quán)體系的反思與無奈。在最后一次父女出游的旅行中，以一群女學(xué)生走過的遠(yuǎn)景鏡頭收尾，仿佛在暗示著這種循環(huán)在人世間的難以避免。- “If they’re unwed, you worry. Yet if they do marry, you feel let down.” - “But didn’t we marry other men’s daughters?”

鏡頭主體是貓，側(cè)面表現(xiàn)出伊斯坦布爾人也很可愛

全程一直在想，既然大家屁股都不干凈為毛要玩這種完全不好玩的撒比游戲？片尾的大團(tuán)圓太low了，我以為看的是80年代的片。

愿時(shí)光保持不變，讓我愛你依然。。。好美的一句。。。

讀了Jacques Barzun對歌劇發(fā)展的總結(jié)之后，一瞬間有了重新評價(jià)這部音樂劇的沖動。音樂的確是見仁見智的藝術(shù)，并不是每一個(gè)有鑒賞能力的人都能夠同樣欣賞。人類的悲歡并不相通，歸根結(jié)底在于器官運(yùn)轉(zhuǎn)方式從根本上就不一樣。這部音樂劇可能的確代表了今天rap和舞臺藝術(shù)的最高水平，甚至還包含為一位美國國父正名的雄心，我只覺得它吵鬧。