這節(jié)奏，這劇本，白瞎幾個好演員了

拉塞爾克勞的光榮歲月，現(xiàn)在您的體型真的不適合演動作片了

黃信堯似乎嘗試通過兩部影片建立并維持自身的“作者風(fēng)格”以及與上一部的連貫性，并通過一個過渡作為影片的開場，但《大佛+》是一個被辯證關(guān)系統(tǒng)合起來的獨立封閉宇宙，而《同學(xué)麥娜絲》雖然是開放的，但每一場戲都彼此抽離，懸置，攝影師中島長雄將現(xiàn)實空間轉(zhuǎn)變?yōu)楹谏哪膹?fù)數(shù)獨立時空體，每一場戲和其他空間都是懸置的，構(gòu)圖與調(diào)度強調(diào)著一種擠壓感與變異感。例如一個風(fēng)格化的床戲變?yōu)閺V告片場，再變成室外空間，赤身裸體的演員和導(dǎo)演討論著“日光夜景”與約翰·福特。而本土化的基督教堂與紙扎的房間則將后青春引向即將到來的，來自本土的死者時間。 較之《大佛+》的嚴(yán)肅思考，《同學(xué)麥納絲》更為私人化，卻也更為商業(yè)，帶有黃信堯特有的惡趣味，又圍繞著一絲不切實際的妄想。

﹃_﹃，打完藍(lán)染我就不想看了好嗎，于是我就棄了

這個時長很難把所有故事講細(xì)，只看了個表面，或者說把南孫和鎖鎖兩個人物塑造好，其余的，都只是一筆帶過罷了，張曼玉和紅姑在海面長椅上那場戲，倆人的顏值已經(jīng)成仙了。